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除了普利茲克建筑獎之外，世界著名建筑獎的審視、洞察與評述

來源：家居百科時間：2020年07月17日 16:37

文/黃元炤

建筑歷史與理論研究學(xué)者

摘要

除了普利茲克建筑獎之外，本文將論述其他國際性重要建筑獎項(xiàng)（皇家建筑金獎；美國建筑師學(xué)會金獎；阿卡汗建筑獎；密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎；金獅終身成就獎；建筑界女性大獎），從中解析它們的相關(guān)性與差異性，探究它們的生成由來與授予脈絡(luò)，以及彼此的強(qiáng)調(diào)與內(nèi)在邏輯，以此來讓外界所悉。

關(guān)鍵詞

國際性重要建筑獎項(xiàng)；命名與機(jī)構(gòu)；評判與授予；建筑師與建筑；內(nèi)部的探究；平行的對比；獲取與填補(bǔ)；堆疊審視

一普遍公認(rèn)的，命名與從屬機(jī)構(gòu)的差異

具有權(quán)威與高度的國際性獎項(xiàng)是眾多建筑師的追求，以自我鞭策、激勵與提升，而部分獎項(xiàng)的候選、公布與頒發(fā)更會激起建筑界的關(guān)注、期待與討論，判斷與觀點(diǎn)不一，眾說紛紜，有些進(jìn)而影響建筑學(xué)的發(fā)展。而世界范圍內(nèi)關(guān)于建筑的國際性獎項(xiàng)，最具權(quán)威的普遍公認(rèn)是普利茲克建筑獎（The Pritzker Architecture Prize），筆者也在“《Domus China》雜志2020年4月刊”上對其有了深刻描述，因此本文將論述其他獎項(xiàng)，它們是皇家建筑金獎（Royal Gold Medal for Architecture）、美國建筑師學(xué)會金獎（AIA Gold Medal）、阿卡汗建筑獎（Aga Khan Award for Architecture）、密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎（EU Mies van der Rohe Award）、金獅終身成就獎（Golden Lion for Lifetime Achievement）、建筑界女性大獎（Women in Architecture award）。

這批關(guān)于建筑的國際性獎項(xiàng)，其命名與從屬機(jī)構(gòu)因分處世界各個區(qū)域與國家而有所不同。以“世襲稱號（阿卡汗）”命名的是阿卡汗建筑獎，其隸屬于阿卡汗文化信托會并由阿卡汗殿下領(lǐng)導(dǎo)指導(dǎo)委員會組織統(tǒng)籌?；始医ㄖ皙剟t以“君王家室名稱（英國皇家）”命名，由英國皇家建筑師學(xué)會（RIBA）組織統(tǒng)籌，女王批準(zhǔn)授予；“依附于展覽（意大利威尼斯建筑雙年展）”命名的是金獅終身成就獎，由雙年展組委會組織統(tǒng)籌，主策展人推薦；美國建筑師協(xié)會金獎則以“協(xié)會名稱（AIA）”命名并由協(xié)會本身組織統(tǒng)籌，美國總統(tǒng)任命顧問陪審團(tuán)協(xié)助董事會與理事會選拔；以“建筑師姓名（密斯·凡德羅）”命名的是密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎，由密斯·凡德羅基金會與歐洲聯(lián)盟共同建立，以及與歐洲建筑教育協(xié)會（EAAE）和歐洲建筑師理事會（ACE-CAE）合作組織。另外，建筑界女性大獎則鎖定女性建筑師而創(chuàng)立，由媒體機(jī)構(gòu)《建筑評論》（Architectural Review）和《建筑師雜志》（Architects’ Journal）共同組織統(tǒng)籌。

由上可知，有些獎項(xiàng)與該國領(lǐng)導(dǎo)、政府單位（阿卡汗殿下，英國皇家女王，美國總統(tǒng)，歐洲聯(lián)盟）有所聯(lián)系，代表著政府高層、由上而下的重視，有些是民間機(jī)構(gòu)（密斯·凡德羅基金會，《建筑評論》，《建筑師雜志》）所辦，有著一定的自由度與開放性，其中也有政府（歐洲聯(lián)盟）與民間（密斯·凡德羅基金會）合作，旨在獎項(xiàng)于政治（共同體）之下的話語與普世價值的建立，以上的因素也造就獎項(xiàng)評判走向的差異。

二評判與授予的對比，建筑師與建筑的強(qiáng)調(diào)

在這批獎項(xiàng)中，皇家建筑金獎創(chuàng)立最早（1848年），也是唯一始于19世紀(jì)中葉的獎項(xiàng)，歷史悠久，最為老牌，英國主場，而回顧歷史，在19世紀(jì)的英國才完善了建筑學(xué)一切的現(xiàn)代化構(gòu)建過程，包括學(xué)會建筑課程開設(shè)（1808年）、建筑師協(xié)會成立（1834年）、注冊建筑師法案通過（1892年）與利物浦大學(xué)建筑系成立（1894年），皇家建筑金獎于其中創(chuàng)立起到了推進(jìn)作用，而其評判看重的是建筑師在實(shí)踐中的持續(xù)貢獻(xiàn)及其作品的大量與長期的杰出體現(xiàn)（并非聚焦于單個建筑或某段時期的爆發(fā)），因此獲得者底蘊(yùn)充足，聲譽(yù)遍布國際，作品呈現(xiàn)應(yīng)有的深度、廣度與質(zhì)量，優(yōu)秀的品質(zhì)是為必須；而歷史僅次于皇家建筑金獎的美國建筑師協(xié)會金獎于1907年創(chuàng)立，是20世紀(jì)開端的重要獎項(xiàng)，美國主場，其評判的看重相似于皇家建筑金獎，以及獲獎?wù)吣芴嵘秊閰f(xié)會的名譽(yù)院士、院士或名譽(yù)會員，而在歷史回眸中，美國建筑師協(xié)會金獎的出現(xiàn)，讓當(dāng)時美國建筑界體系更為的完整，填補(bǔ)了在事務(wù)所開設(shè)、項(xiàng)目建成與高校建筑系發(fā)展的建筑學(xué)的現(xiàn)代化構(gòu)建過程的“表彰”這一塊。

而阿卡汗建筑獎與密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎的創(chuàng)立就晚于上述兩個獎項(xiàng)許久，一個1977年創(chuàng)立，一個1987年創(chuàng)立，皆是20世紀(jì)下半葉重要的獎項(xiàng)，兩個存在評判與授予的差異，也同時差異于上述兩個。

首先，阿卡汗建筑獎以遵從伊斯蘭文化為基調(diào)，評判聚焦在對伊斯蘭世界有重大貢獻(xiàn)的建筑實(shí)踐，包括當(dāng)代設(shè)計、社會參與、歷史保護(hù)、環(huán)境改善等方面的獎勵，并指涉單體建筑對建成環(huán)境的改善與提升，及其積極性的作用賦予，所以阿卡汗建筑獎“以物示人”的成份濃厚，建筑的審視重于建筑師的個人，而在運(yùn)行多年后，阿卡汗建筑獎擴(kuò)大了評選范圍，容納其他地區(qū)，但仍強(qiáng)調(diào)建筑與當(dāng)?shù)貧v史、文化、環(huán)境與自然的聯(lián)系，傾向于地方性、在地性與生態(tài)可持續(xù)性層面的探討與實(shí)踐；而同樣也“以物示人”的密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎，作品評選鎖定在授予獎項(xiàng)之前的兩年內(nèi)建成，以突出單體建筑的價值為主，且需在歐洲建成，而由于所處的時代進(jìn)程，當(dāng)代性成為其評判的強(qiáng)調(diào)，并以彰顯歐洲城市的社會、文化、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)與可持續(xù)之于建筑方面的探討，尋求在共同體的統(tǒng)一語境之下的多樣性歐洲文化的優(yōu)質(zhì)呈現(xiàn)，獎項(xiàng)授予則包括當(dāng)代建筑獎獲獎?wù)吲c新興建筑師獲獎?wù)摺?/p>

因此，阿卡汗建筑獎與密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎就可對比于皇家建筑金獎與美國建筑師協(xié)會金獎，一種是強(qiáng)調(diào)建筑，另一種是建筑師相關(guān)的強(qiáng)調(diào)。

而金獅終身成就獎與建筑界女性大獎則成形于21世紀(jì)以后，對比上述4個獎項(xiàng)則當(dāng)屬新興與年輕。首先，金獅終身成就獎是威尼斯建筑雙年展所創(chuàng)立的，而雙年展至今舉辦了16屆（第17屆因新冠疫情而延期），從第1屆開始，舉辦周期不固定（1980、1982、1985、1986、1991、1996、2000年舉辦），但在第7屆之后，則成為常態(tài)，以每兩年舉辦一次，雙年展也于1996年設(shè)立金獅獎（最佳國家館參與獎、國際展覽“前線報道”最佳參與獎、國家特別提名獎與國際展覽特別提名獎），而為了表彰有卓越貢獻(xiàn)與成就的建筑師、建筑理論家與建筑教育家，就有了金獅終身成就獎的創(chuàng)立（2000年）；而創(chuàng)立于2012年的建筑界女性大獎則是專屬于“女性”的大獎，有4類獎項(xiàng)，其中簡·德魯獎（Jane Drew Award）與阿達(dá)·路易絲·赫克斯伯特獎（Ada Louise Huxtable Prize）是針對女性建筑師與女性建筑史學(xué)家、評論家的卓越貢獻(xiàn)的授予，皆以人名（女性建筑師簡·德魯，女性建筑評論家阿達(dá)·路易絲·赫克斯伯特）命名，而簡·德魯獎在1998年首次頒發(fā)，后來終止，于2012年由《建筑師雜志》接手，而阿達(dá)·路易絲·赫克斯伯特獎則于2015年首次頒發(fā)。另外，年度建筑師獎（Architect of the Year Award）與莫伊拉·吉米爾新興建筑獎（Moira Gemmill Prize for Emerging Architecture）的授予對象也不同，一個評判的是近期有優(yōu)質(zhì)作品建成的女性建筑師，一個是頒發(fā)給年輕與新興的女性建筑師。

總之，以上獎項(xiàng)的評判與授予分有三類：一類是針對建筑師或者是建筑史學(xué)家、評論家等在實(shí)踐中的持續(xù)貢獻(xiàn)，講究長期性、豐厚性與重大性對建筑學(xué)發(fā)展的重要意義與鑲嵌，如：皇家建筑金獎、美國建筑師協(xié)會金獎、金獅終身成就獎、建筑界女性大獎的簡·德魯獎與阿達(dá)·路易絲·赫克斯伯特獎；一類是針對建筑在創(chuàng)作中的貢獻(xiàn)，講究指標(biāo)性、代表性與話題性對建筑學(xué)發(fā)展的影響與未來指向，如：阿卡汗建筑獎、密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎的當(dāng)代建筑獎獲獎?wù)摺⒔ㄖ缗源螵劦哪甓冉ㄖ煪?，一類是針對青年建筑師的?shí)踐，講究鼓勵性、未來性，如：密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎的新興建筑師獲獎?wù)?、建筑界女性大獎的莫伊拉·吉米爾新興建筑獎。

三分類的探究，多重身份的常態(tài)與對象多元（1848年—1899年）

接著，本文將以歷史悠久的皇家建筑金獎與美國建筑師協(xié)會金獎來做平行的探究與對比論述。首先，皇家建筑金獎創(chuàng)立于19世紀(jì)中葉的新古典主義時期（回復(fù)與找尋古典建筑精神），在1848年到1869年期間穩(wěn)定頒發(fā)著，得主分有幾類：一類是專注于建筑創(chuàng)作，以形式的純粹與理性來重振希臘與羅馬的建筑藝術(shù)以回應(yīng)新古典主義思潮，如：羅伯特·斯米爾克（Robert Smirke，1853年）、菲利普·哈德威克（Philip Hardwick，1854年）和雅克·希托夫（Jacques Hittorff，1855年），有的回應(yīng)文藝復(fù)興的花園風(fēng)格，如：查爾斯·巴里（Charles Barry，1850年），有的以哥特復(fù)興做為追求，如：喬治·斯科特（George Scott，1895年）；一類是專注于遺存記錄，并把專業(yè)知識應(yīng)用在修復(fù)工作上，如：路易吉·卡尼納（Luigi Canina，1849年）、安東尼·薩爾文（Anthony Salvin，1863年）和維奧萊特·勒·杜克（Violet-le-Duc，1864年），其中杜克的思考與著作影響著新一代建筑師（高迪、奧爾塔、沙利文和貝拉格），至為重要；一類是除了實(shí)踐，也從事理論研究，如：歐文·瓊斯（Owen Jones，1857年）的現(xiàn)代色彩理論的開創(chuàng)；一類是從事學(xué)術(shù)研究工作，如：羅伯·威利斯（Robert Willis，1862年）、馬修·懷亞特（Matthew Wyatt，1866年）和奧斯丁·拉亞德（Austen Layard，1868年），威利斯有廣泛的著作（關(guān)于建筑結(jié)構(gòu)論文），懷亞特和拉亞德則專研于藝術(shù)史，拉亞德還是考古學(xué)家、楔形文字作家與收藏家；一類是擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)推進(jìn)著機(jī)構(gòu)運(yùn)營，如：托馬斯·唐納森（Thomas Donaldson，1851年）和威廉·蒂特（William Tite，1856年），兩位擔(dān)任過英國皇家建筑師學(xué)會主席。

因此由上可以看出，在這段時期（1848年—1869年），皇家建筑金獎的授予量趨于平均，專注創(chuàng)作的建筑師稍多，其次是從事學(xué)術(shù)研究的學(xué)者，再來是機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)。而建筑師的身份趨于多元，有的以建筑為本兼具其他領(lǐng)域的專精，如：查爾斯·科克雷爾（Charles Cockerell，1848年）是建筑師也是考古學(xué)家與作家，或者是其他領(lǐng)域兼具建筑的專精，如：查爾斯·塞西耶（Charles Sexier，1867年）是歷史學(xué)家也是建筑師與考古學(xué)家。因此“多重身份”成為此時期皇家建筑金獎得主的執(zhí)業(yè)現(xiàn)象，也代表皇家建筑金獎在這個階段不只授予建筑師，也授予其他，對象多元。

到了1870年至1899年期間，皇家建筑金獎的授予量有了一些變化，不再平均，專注于創(chuàng)作的建筑師明顯多于其他（學(xué)者、機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)等），其中本杰明·費(fèi)雷（Benjamin Ferrey，1870年）、弗里德里?！な┟芴兀‵riedrich Schmidt，1872年）、喬治·埃德蒙（George Edmund Street，1874年）、約翰·皮爾森（John Pearson，1880年）、威廉·巴特菲爾德（William Butterfield，1884年）、亞瑟·布洛菲爾德（Arthur Blomfield，1891年）、詹姆斯·布魯克斯（James Brooks，1895年）、皮埃爾·庫珀斯（Pierre Cuypers，1897年）和喬治·博德利（George Bodley，1899年）等人以哥特復(fù)興為其實(shí)踐主軸，并以此尋求民族性的建立（英國本身或非英國本土），當(dāng)然也為了抗衡新古典主義的條框而做，而哥特復(fù)興也成為專注于創(chuàng)作的建筑師群體中的多數(shù)。再來是因襲已往的折中體現(xiàn)，如：查爾斯·巴里（Charles Barry，1877年）的帕拉第奧與哥特的融合，阿爾弗雷德·沃特豪斯（Alfred Waterhouse，1878年）的文藝復(fù)興、羅馬復(fù)興與哥特的組合。更少的是以單一風(fēng)格為依循的實(shí)踐，如：海因里?！べM(fèi)爾斯特（Heinrich Ferstet，1882年）的文藝復(fù)興、查爾斯·加尼爾（Charles Garnier，1886年）的新巴洛克、西奧菲爾·漢森（Theophil Hansen，1888年）的新古典主義。因此，此時期肇始于英國、代表憲政精神、象征宗教至高無上、挺拔尖聳與藝術(shù)裝飾的哥特復(fù)興在這個階段成為了思潮體現(xiàn)的主要。

而從事學(xué)術(shù)研究工作的學(xué)者是次多，在考古領(lǐng)域鉆研的是梅爾基奧·伏格（Melchior Vogüé，1879年）、海因里?！な├℉einrich Schliemann，1885年）和查爾斯·牛頓（Charles Newton，1889年），而詹姆斯·弗格森（James Fergusson，1871年）和埃德蒙·夏普（Edmund Sharpe，1875年）則是鉆研于建筑史，弗格森研究印度歷史建筑與古物，夏普則是鐵路工程師與衛(wèi)生改革者。機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)是第3多，他們是托馬斯·懷亞特（Thomas Wyatt，1873年）、查爾斯·巴里（Charles Barry，1877年）和弗朗西斯·彭羅斯（Francis Penrose，1883年），三人一同擔(dān)任過英國皇家建筑師學(xué)會主席。此外，在這段時期，畫家、記者與媒體編輯是新的授予，如：弗雷德里克·萊頓（Frederic Leighton，1894年）和歐內(nèi)斯特·喬治（Ernest George，1896年）是畫家，喬治·戈德溫（George Godwin，1881年）是記者與雜志編輯。

因此由上可以看出，在20世紀(jì)以前，除了建筑師之外，皇家建筑金獎得主還包括考古學(xué)家、作家、畫家、教授、理論家、史學(xué)家、收藏家、社會學(xué)家、生物學(xué)家、語言學(xué)家、天文學(xué)家、外交官、雜志編輯、建筑商等等，涉及的領(lǐng)域無限，且多具有“多重身份”，同時也不分國籍的以歐洲為主的授予，英國偏多（英國34位，法國8位，德國5位，奧地利2位，意大利1位，荷蘭1位，美國1位），而得主的實(shí)踐以新古典主義的希臘、羅馬復(fù)興做為授予的開啟，哥特復(fù)興接棒并成為主力，輔以其他風(fēng)格（文藝復(fù)興，折中，新巴洛克）的跟隨。另外，1880年以后、強(qiáng)調(diào)手工藝、反對機(jī)械化、推崇地方自然風(fēng)格的英國工藝美術(shù)運(yùn)動，以及1890年以后、倡導(dǎo)自然曲線與有機(jī)、探索新材料與新技術(shù)和藝術(shù)統(tǒng)一的新藝術(shù)運(yùn)動的實(shí)踐，皆未在20世紀(jì)以前的皇家建筑金獎里留下身影，當(dāng)然與“它們”才興起有關(guān)，也當(dāng)然金獎就不太會關(guān)注到大西洋彼岸、19世紀(jì)下半葉興起的芝加哥學(xué)派的形式服從功能了，因此，皇家建筑金獎又可稱是近代時期的歐洲建筑獎了。

四跨洲的平行對比，思潮與得主的分叉（1900年—1939年）

進(jìn)入20世紀(jì)，皇家建筑金獎仍持續(xù)每一年頒發(fā)著，絕對穩(wěn)定，而在大西洋彼岸，美國建筑師協(xié)會金獎創(chuàng)立了（1907年），也正式進(jìn)入到建筑學(xué)人的眼界，但是在頒發(fā)初期，其次數(shù)不如皇家建筑金獎來的穩(wěn)定，尤其正好在“一戰(zhàn)”期間停辦了5年（1915年—1919年，是不是因?yàn)閼?zhàn)爭原因而停辦？得再追究），但評判的性質(zhì)相似讓彼此得主有了部分呼應(yīng)，頗為巧妙，如：傾向于英國工藝美術(shù)運(yùn)動、哥特與拜占庭風(fēng)格的阿斯頓·韋伯（Aston Webb）和法國國家圖書館的首席建筑師讓·路易斯·帕斯卡（Jean-Louis Pascal），兩位皆同時獲得皇家建筑金獎（1905年；1914年）與美國建筑師協(xié)會金獎（1907年；1914年），韋伯是美國建筑師協(xié)會金獎首位獲得者，帕斯卡的設(shè)計與教育思維則影響著新一代建筑師（克雷特、伯內(nèi)特、科米爾等），而同時獲獎也說明兩人在建筑界的重要性。

依循著上個階段的模式，在1900年至1919年期間，皇家建筑金獎的授予仍以建筑師居多，如：傾向于巴洛克風(fēng)格的約翰·貝爾徹（John Belcher，1907年）和弗蘭克·達(dá)林（Frank Darling，1915年）、偏愛哥特與安妮女王風(fēng)格的錢普尼斯（Basil Champneys，1912年）和雷金納德·布洛菲爾德（Reginald Blomfield，1913年）等人。次多的仍是從事學(xué)術(shù)研究工作的學(xué)者，如：在考古領(lǐng)域鉆研的是魯?shù)婪颉ぬm斯（Rodolfo Lancing，1900年）、亞瑟·埃文斯（Arthur Evans，1909年）和威廉·德爾菲爾德（Wilhelm D?rrfeld，1911年），蘭斯鉆研于羅馬古城的圖像與資料的記載和勾勒，埃文斯對愛琴海文明有所研究，德爾菲爾德則以地層發(fā)掘與考古的精確記錄為主。此外，仍有個別的畫家與作家獲獎，如：勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪（Lawrence Alma-Tadema，1906年）和托馬斯·杰克遜（Thomas Jackson，1910年）。

于此同時，美國建筑師協(xié)會金獎也頒發(fā)著，除了上述提到的英國工藝美術(shù)運(yùn)動風(fēng)格之外，得主的創(chuàng)作還有學(xué)院派（Beaux-Arts）建筑風(fēng)格的傾向，查爾斯·麥金（Charles McKim，1909年）和喬治·波斯特（George Post，1911年）就是此風(fēng)格的代表人物，他們在實(shí)踐中以融合羅馬、哥特與文藝復(fù)興時期元素并使用新材料（鐵，玻璃等）而建造，最終強(qiáng)調(diào)雕塑與建筑的融為一體。

有個現(xiàn)象值得關(guān)注，就是在1900年至1919年期間，建筑界正處于前現(xiàn)代主義時期（普遍所認(rèn)定的），維也納分離派、德國表現(xiàn)主義、德意志制造聯(lián)盟與荷蘭風(fēng)格派等“實(shí)踐型的思潮”相繼登場，但翻滾于這些思潮中的建筑師在這個階段從不是金獎得主，原因有三：一是皇家建筑金獎的主場是英國，發(fā)生在英國以外地區(qū)的思潮就較難入評判的法眼，而美國建筑師協(xié)會金獎的主場是美國，距離與信息之遠(yuǎn)更難以攀附；二是金獎的授予看重的是建筑師在實(shí)踐中的持續(xù)貢獻(xiàn)，以作品的積累與優(yōu)秀的體現(xiàn)做為評判依據(jù)，對于當(dāng)下興起的思潮及其建筑師的實(shí)踐就較少琢磨，但存在觀察；三是這些新興的思潮仍在發(fā)展中，其在這個階段所誕生的作品還需經(jīng)過時間的沉淀與醞釀才能清晰的論述其在建筑學(xué)發(fā)展中所處的位置。因此，基于以上三點(diǎn)，可以觀察到金獎得主在建筑師部分，大部分皆是始于上個階段或上上個階段而實(shí)踐的建筑師，并以崇尚當(dāng)時的建筑思潮為主，此現(xiàn)象一直持續(xù)到1920年至1939年期間的現(xiàn)代主義風(fēng)起云涌的時期。

在皇家建筑金獎部分，埃德溫·盧坦斯（Edwin Lutyens，1921年）、拉格納·奧斯伯格（Ragnar ?stberg，1926年）、蓋·道伯（Guy Dawber，1928年）和珀西·沃辛頓（Percy Worthington，1930年）皆以英國工藝美術(shù)運(yùn)動風(fēng)格（上個階段、19世紀(jì)末興起）為其創(chuàng)作主線。在美國建筑師協(xié)會金獎部分，埃德溫·盧坦斯（Edwin Lutyens，1925年）、霍華德·范·多倫·肖（Howard Van Doren Shaw，1927年）和拉格納·奧斯伯格（Ragnar ?stberg，1933年）也以英國工藝美術(shù)運(yùn)動風(fēng)格（上個階段、19世紀(jì)末興起）為其創(chuàng)作主線，其中盧坦斯和奧斯伯格是同時獲獎。此外，少數(shù)體現(xiàn)折中的狀態(tài)（也屬上個階段、19世紀(jì)中葉后興起），如：皇家建筑金獎的吉爾斯·斯科特（Giles Scott，1925年）的哥特與現(xiàn)代的融合，美國建筑師協(xié)會金獎的貝爾特拉·古德（Bertram Goodhue，1925年）以哥特復(fù)興與西班牙殖民復(fù)興為始的走向形式簡化的現(xiàn)代探索，保羅·菲利普·克雷特（Paul Philippe Cret，1938年）也是如此。

而在皇家建筑金獎部分，只有少數(shù)一兩位得主引領(lǐng)著現(xiàn)代主義思潮而前進(jìn)，如：亨德里克·貝爾拉赫（Hendrik Berlage，1932年）和威廉·杜多克（Willem Dudok，1935年），兩位皆從事現(xiàn)代主義的探索，貝爾拉赫以理性的思考布局出實(shí)用的功能與幾何的性格并以材料與結(jié)構(gòu)的顯露來追求建筑的真實(shí)性，杜多克則是追求多義的功能布局與形體的流線性，他之后也獲得美國建筑師協(xié)會金獎（1955年）。

至此并由以上所述，皇家建筑金獎與美國建筑師協(xié)會金獎的授予，在這個階段，建筑師占了絕對多數(shù)，可以算是名副其實(shí)的建筑獎了，而考古學(xué)家（查爾斯·里德·佩爾斯，Charles Reed Peers，1933年）與工程師、城市規(guī)劃師（雷蒙德·溫，Raymond Unwin，1937年）則是一兩位?；始医ㄖ皙勅悦恳荒攴€(wěn)定的頒發(fā)，美國建筑師協(xié)會金獎還是不穩(wěn)定，從1930年到1939年期間只舉辦了兩屆（1933年，1938年），代表停辦8年，那是因?yàn)槊绹?929年以后的經(jīng)濟(jì)大蕭條影響所致并處于復(fù)蘇的階段。

五視野的擴(kuò)展，授予同步于思潮的演進(jìn)（1940年—1979年）

即使二戰(zhàn)于1939年爆發(fā)，皇家建筑金獎仍于1940年以后穩(wěn)定的頒發(fā)，未受戰(zhàn)爭影響，并一直持續(xù)到1979年，而在這段時期，建筑界正處于現(xiàn)代主義過渡到晚期現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的發(fā)展（普遍所認(rèn)定的），而在上一個階段（1900年—1939年）翻滾于當(dāng)下思潮中的建筑師從不是金獎得主的現(xiàn)象在這個階段有了改變，處于當(dāng)下思潮中的建筑師已出現(xiàn)在得主的名單上，況且值得觀察的是，在實(shí)踐中崇尚英國工藝美術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的查爾斯·沃西（Charles Voysey）與以有機(jī)建筑思想聞名的弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）分別于1940年與1941年獲獎，若以1940年為界，似乎金獎也借此宣示開啟了對“現(xiàn)代”貢獻(xiàn)的授予，因?yàn)樵?940年以后再無英國工藝美術(shù)運(yùn)動風(fēng)格及其之前思潮的身影，而是現(xiàn)代主義獲獎的時代。

首先，維克多·維斯寧（Victor Vesnin，1945年）的獲獎代表著皇家建筑金獎的視野擴(kuò)展到了東歐的蘇聯(lián)，也為當(dāng)時在蘇聯(lián)已壽終正寢的構(gòu)成主義給了一個“表彰”的名份，因?yàn)榫S斯寧和兄弟列奧尼德·維斯寧、阿列克塞·維斯寧是蘇聯(lián)先鋒建筑藝術(shù)與構(gòu)成主義的旗手。接著，從1950年開始，現(xiàn)代主義建筑大師以及從事現(xiàn)代建筑實(shí)踐的建筑師依序的獲獎，包括有勒·柯布西耶（Le Corbusier，1953年）、沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius，1956年）、阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto，1957年）、路德維?！っ芩埂し驳铝_（Ludwig Mies van der Rohe，1959年）、斯文·馬凱利烏斯（Sven Markelius，1962年）和埃德溫·麥克斯韋·弗萊（Edwin Maxwell Fry，1964年），而路易斯·康（Louis I Kahn，1972年）和萊斯利·馬?。↙eslie Martin，1973年）則作為晚期現(xiàn)代主義的代表而獲獎，丹下健三（Kenzo Tange，1965年）則作為東方臉孔的首次亮相。

奧古斯特·佩雷（Auguste Perret）和艾里爾·薩里寧（Eliel Saarinen）則同時獲得皇家建筑金獎（1948年；1952年）與美國建筑師協(xié)會金獎（1950年；1947年），佩雷的理論與實(shí)踐影響深遠(yuǎn)，他強(qiáng)調(diào)用新材料與結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)空間想象并保留古典的對稱與比例而煥發(fā)出結(jié)構(gòu)理性的思考（柯布曾是他的員工），而薩里寧提出“有機(jī)疏散”理論以實(shí)踐，并在家具設(shè)計有所研究，以突出作品的功能、裝飾與情感的完美結(jié)合。

同時期的美國建筑師協(xié)會金獎，受到二戰(zhàn)、太平洋戰(zhàn)爭的影響，從1939年開始停辦了5年，于1944年恢復(fù)舉辦。在恢復(fù)舉辦之初，美國建筑師協(xié)會就趕緊用路易斯·沙利文（Louis Sullivan，1944年）的獲獎來為在美國本土興起的建筑思潮芝加哥學(xué)派立碑，并在之后持續(xù)關(guān)注摩天大樓在城市建設(shè)中的貢獻(xiàn)，如：路易斯·斯基德莫爾（Louis Skidmore，1957年）、拉爾夫·沃克（Ralph Walker，1957年）和約翰·路特（John Root，1958年）的獲獎，斯基德莫爾是SOM的創(chuàng)辦人也是摩天大樓建造者，沃克認(rèn)為摩天大樓是機(jī)器時代的生活方式，對時代有一種表達(dá)與反思的情結(jié)，其實(shí)踐運(yùn)用逐層后退原理并圍繞裝飾藝術(shù)風(fēng)格而創(chuàng)作，路特則是芝加哥學(xué)派創(chuàng)始人之一，開發(fā)了鋼梁浮動系統(tǒng)以實(shí)踐。由此可見，美國建筑師協(xié)會金獎不只要為芝加哥學(xué)派立碑，還要為芝加哥學(xué)派所引申出摩天大樓的實(shí)踐創(chuàng)造出一條授予的脈絡(luò)，以讓外界有所窺見。此外，還穿插著對哥特、美國工藝美術(shù)運(yùn)動與學(xué)院派建筑風(fēng)格的回望，如：查爾斯·多納·馬吉尼斯（Charles Donagh Maginnis，1948年）、伯納德·拉爾夫·梅貝克（Bernard Ralph Maybeck，1951年）和威廉·亞當(dāng)斯·德拉諾（William Adams Delano，1953年）的獲獎

前文得知，1941年賴特于皇家建筑金獎的獲獎揭示著評判的走向，同樣他也于1949年獲美國建筑師協(xié)會金獎，也暗示著頒發(fā)的趨勢，因此在1950年代末開始，美國建筑師協(xié)會金獎也展開對“現(xiàn)代”貢獻(xiàn)的授予，比如現(xiàn)代主義建筑大師的格羅皮烏斯（1959年）、密斯（1960年）、柯布西耶（1961年）和阿爾托（1963年）的獲獎，而路易斯·康（1971年）、菲利普·約翰遜（Philip Johnson，1978年）和貝聿銘（Ieoh Ming Pei，1979年）則作為晚期現(xiàn)代主義的代表而獲獎，貝聿銘則和丹下健三（Kenzo Tange，1966年）作為東方臉孔的首次亮相。同時也頒發(fā)給從事現(xiàn)代建筑實(shí)踐的其他建筑師，如：馬歇·布勞耶（Marcel Breuer，1968年）、彼得羅·貝盧斯基（Pietro Belluschi，1972年）和理查德·諾依特拉（Richard Joseph Neutra，1977年）。

因此，從授予的時間上判斷，對“現(xiàn)代”的擁抱，美國建筑師協(xié)會金獎是“置后”于皇家建筑金獎的，也因此對于“現(xiàn)代”的授予，美國建筑師協(xié)會金獎更像是“終身成就獎”。此外，埃羅·薩里寧（Eero Saarinen，1962年）和皮埃爾·奈爾維（Pier Luigi Nervi，1964年）的獲獎?wù)f明著美國建筑師協(xié)會金獎關(guān)注到了晚期現(xiàn)代主義中的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式的大跨度實(shí)踐，奈爾維也同時獲得皇家建筑金獎（1960年），而巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）也同時獲得皇家建筑金獎與美國建筑師協(xié)會金獎（1968年，1970年），其技術(shù)至上的理念給那個時代帶來了對未來的想象與探險，此時授予同步于思潮演進(jìn)的意謂鮮明。

即使建筑師的授予占了絕對多數(shù)，但在一個階段里，仍有少數(shù)從事學(xué)術(shù)研究工作的學(xué)者而獲獎，如：皇家建筑金獎的查爾斯·賴?yán)–harles Reilly，1943年）、尼古拉斯·佩夫斯納（Nikolaus Pevsner，1967年）和約翰·薩默森（John Summerson，1976年），與美國建筑師協(xié)會金獎的劉易斯·芒福德（Lewis Mumford，1961年），賴?yán)I(lǐng)導(dǎo)著利物浦大學(xué)建筑學(xué)院而享譽(yù)全球，佩夫斯納在建筑史與現(xiàn)代設(shè)計史領(lǐng)域有開創(chuàng)性的研究，薩默森和芒福德則是歷史學(xué)家，芒福德還是社會學(xué)家、哲學(xué)家與文學(xué)評論家。另外，作為城市規(guī)劃師的帕特里克·阿伯克朗比（Patrick Abercrombie）也同時獲得皇家建筑金獎與美國建筑師協(xié)會金獎（1946年，1950年），他的城市規(guī)劃理念對戰(zhàn)后重建的城市有所幫助，而克拉倫斯·斯坦（Clarence S. Stein）也作為城市規(guī)劃師獲美國建筑師協(xié)會金獎（1956年），他是美國花園城市運(yùn)動的擁護(hù)者，參與了美國現(xiàn)代城市設(shè)計的誕生，還創(chuàng)立機(jī)構(gòu)以解決居住與荒野保護(hù)等問題。

在這個階段的最終，皇家建筑金獎還授予了一對夫妻檔設(shè)計師查爾斯和蕾·伊姆斯（Charles and Ray Eames，1979年），他們是現(xiàn)代家具設(shè)計大師，卓越的設(shè)計涵蓋了家具、建筑與平面設(shè)計等領(lǐng)域，并重新詮釋了結(jié)構(gòu)與功能的簡潔和便利的設(shè)計品質(zhì)。

六新興話語的加入，穩(wěn)定之下的調(diào)整與極大化（1980年—2020年）

在上個階段的晚期，阿卡汗建筑獎創(chuàng)立了（1977年），代表著新興建筑獎項(xiàng)的誕生，每3年評選一次，獲獎?wù)呓允窃谝了固m世界實(shí)踐的建筑師或者機(jī)構(gòu)，為國際性獎項(xiàng)補(bǔ)充了“伊斯蘭文化”的這一塊，其授予也不同于皇家建筑金獎與美國建筑師協(xié)會金獎，看重的是建筑的評判，獲獎建筑的區(qū)域有印度尼西亞、土耳其、印度、突尼斯、土耳其、卡塔爾、伊朗、埃及、摩洛哥、科威特、沙特阿拉伯等國。

而阿卡汗建筑獎獲獎作品具有以下特點(diǎn)：在規(guī)劃、計劃部分，有的符合清真寺及其周圍街道的交錯排列，有的注重舊城區(qū)保護(hù)與振興和街區(qū)重建以適應(yīng)工業(yè)增長所帶來的擴(kuò)張，有的是地震后大規(guī)模重建的住房計劃，有的提出低收入住宅的社區(qū)計劃或者是公共住房的補(bǔ)貼以對該區(qū)進(jìn)行定居點(diǎn)的升級與擴(kuò)建，又或者啟動無抵押貸款計劃的幫助農(nóng)村貧困人口的創(chuàng)收，有的參與社區(qū)公園的建設(shè)與組織，重新開發(fā)已破舊的綠色區(qū)域，有的對社區(qū)基礎(chǔ)工程（道路、橋梁、人行道、供水、電、衛(wèi)生與排水渠）予以改善以提升的住房品質(zhì)；在形式、語言部分，圓頂、拱頂形式與拱形結(jié)構(gòu)表述突出與常見，或者混合當(dāng)?shù)匚幕脑囟ㄔO(shè)的尋求新的地方語言，以抵抗世界上國際風(fēng)格的統(tǒng)治，有的參照當(dāng)?shù)赝林蜞l(xiāng)土建筑形式并考量氣候因素的設(shè)計，或者將傳統(tǒng)形式（伊斯蘭）簡化以用于當(dāng)代的目的，還提出幾何計劃；在材料、構(gòu)造部分，有的把當(dāng)?shù)囟喾N材料混合使用，并尊重當(dāng)?shù)氐氖┕そ乘嚩ㄔ欤蛘咄怀龅统杀九c低技術(shù)的系統(tǒng)以改善村莊住房的建立，有的以手工藝建造土著民居，或者建造成果以高級的文化呈現(xiàn)；在后續(xù)、回饋部分，有的與周圍村莊之間建立良好的互動，并提供農(nóng)業(yè)與醫(yī)療服務(wù)。此外，除了新建與改造，阿卡汗建筑獎的獲獎作品有部分是對古跡與遺存（宮殿、寺廟、莊園）的修復(fù)，以及景觀的密集與集中的美化。因此，阿卡汗建筑獎的創(chuàng)立給了世界另一個授予的窗口而觀看，即關(guān)注特有文化與環(huán)境之下的建筑評判，讓建筑師個人角色的評判弱化以聚焦建筑。

而仍針對建筑師個人的持續(xù)貢獻(xiàn)授予的皇家建筑金獎與美國建筑師協(xié)會金獎，在進(jìn)入到1980年至1999年期間，同時趨于一種穩(wěn)定的狀態(tài)，即獎項(xiàng)頒給該授予的人，而這個人的背后也代表一種思潮的話語或是其個人化實(shí)踐的體現(xiàn)，如：在皇家建筑金獎部分，有現(xiàn)代主義的貝特洛·萊伯金（Berthold Lubetkin，1982年），晚期現(xiàn)代主義的理查德·邁耶（Richard Meier，1988年）和貝聿銘（Ieoh Ming Pei，2010年），后現(xiàn)代主義的詹姆斯·斯特林（James Stirling，1980年）和磯崎新（Arata Isozaki，1986年），高技風(fēng)格的諾曼·福斯特（Norman Foster，1983年）、理查德·羅杰斯（Richard Rogers，1985年）和倫佐·皮亞諾（Renzo Piano，1989），批判性地域的查爾斯·柯里亞（Charles Correa，1984年）和安藤忠雄（Tadao Ando，1997年），地方表現(xiàn)的奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer，1998年），結(jié)構(gòu)主義的阿爾多·范·艾克（Aldo van Eyck，1990年）；在美國建筑師協(xié)會金獎部分，有晚期現(xiàn)代主義的阿瑟·埃里克森（Arthur Erickson，1986年）、菲·瓊斯（E. Fay Jones，1990年）、西薩·佩里（César Pelli，1995年）和理查德·邁耶（Richard Meier，1997年），后現(xiàn)代主義的查爾斯·摩爾（Charles W. Moore，1991年）和邁克爾·格雷夫斯（Michael Graves，2001年），解構(gòu)主義的弗蘭克·蓋里（Frank Gehry，1999年），高技風(fēng)格的諾曼·福斯特（Norman Foster，1994年）。

由上可以觀察到，兩個獎項(xiàng)都相當(dāng)看重得主于該國、當(dāng)?shù)兀ㄓ?，美國）的?shí)踐及其對應(yīng)的思潮，授予是為了讓該國在建筑史歷程的話語彰顯，比如：在后現(xiàn)代主義部分，皇家建筑金獎提出斯特林，而美國建筑師協(xié)會金獎就提出摩爾和格雷夫斯，三位皆是該國之于思潮的代表性，有著絕對的高度，站穩(wěn)了與現(xiàn)代主義的博弈，而福斯特和羅杰斯的提出更說明著始于晚期現(xiàn)代主義、以技術(shù)至上的高技（材料/結(jié)構(gòu)/設(shè)備/科技）之于英國之于皇家建筑金獎的重要性。而就以上思潮之于得主的平行參照更說明著獲獎?wù)呙麑?shí)相符，并也呈現(xiàn)出這兩個獎項(xiàng)的發(fā)展趨于絕對的成熟與精煉，滿足了專業(yè)與業(yè)界、大眾的期待，亦呈現(xiàn)建筑學(xué)發(fā)展的（某個階段的）主流價值。

到了2000年至2020年期間，因全球化對人類社會的擴(kuò)張，讓思潮之于世界的發(fā)展發(fā)生了質(zhì)變，進(jìn)而并發(fā)出對主義論的漠視，獲獎的建筑師不再以思潮作為唯一，或者有所調(diào)整，但仍是代表人物，如：在皇家建筑金獎部分，有追求現(xiàn)代主義之內(nèi)的精神境仰與時間意識的拉斐爾·莫內(nèi)歐（Rafael Moneo，2003年），阿爾瓦羅·西扎（Alvaro Siza，2009年）則是在晚期現(xiàn)代主義之中緩步前進(jìn)而自成話語，大衛(wèi)·奇普菲爾德（David Chipperfield，2011年）講究的是現(xiàn)代形式的極簡探索，而在現(xiàn)代形式中營造素樸的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)是保羅·門德斯·達(dá)·洛查（Paulo Mendes da Rocha，2017年），弗蘭克·蓋里（Frank Gehry，2000年）、雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas，2004年）和扎哈·哈迪德（Zaha Hadid，2016年)則可作為解構(gòu)主義的代表，但各有不同的探索，蓋里以不規(guī)則、不明確的斷裂形式來打破傳統(tǒng)，庫哈斯針對城市提出顛覆與跳躍的論述以讓建筑得到解放，哈迪德引領(lǐng)著數(shù)字化建造及其范式的形成；在美國建筑師協(xié)會金獎部分，有于現(xiàn)代根本上衍生順應(yīng)時代變遷的空間語法的槙文彥（Fumihiko Maki，2011年），斯蒂文·霍爾（Steven Holl，2012年）則是信奉現(xiàn)代并把建筑予以“現(xiàn)象意識”的詩意表現(xiàn)，里卡多·列戈瑞達(dá)（Ricardo Legorreta，2000年）以溫和與包容的現(xiàn)代形式來展現(xiàn)地方色彩，而用拼湊、撕裂與群組的構(gòu)件和形態(tài)來述說解構(gòu)的初衷是湯姆·梅恩（Thom Mayne，2013年)，還有強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的構(gòu)成形式、自身邏輯與形態(tài)的圣地亞哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava，2005年）。

在此階段也有了新的煥發(fā)，如：在皇家建筑金獎部分，雅克·赫爾佐格（Jacques Herzog，2007年）和皮埃爾·德梅?。≒ierrede Meuron，2007年）與彼得·卒姆托（Peter Zumthor，2013）講究的是純粹形式的現(xiàn)代回歸，并與材料進(jìn)行捆綁而推演出新的構(gòu)建（體系，氛圍），赫爾佐格和皮埃爾·德梅隆以強(qiáng)調(diào)本體論的對（多種）材料之于建筑予以精確的建構(gòu)，卒姆托則以定制理念讓材料/構(gòu)造之于建筑本質(zhì)的思考并折射出某種哲學(xué)的默示。

有的轉(zhuǎn)向?qū)ψh題的挖掘與重視，并賦予對建筑學(xué)解釋的開放性，如：在皇家建筑金獎部分，讓·努維爾（Jean Nouvel，2001年）關(guān)注城市議題，認(rèn)為建筑的生成是構(gòu)建在周圍城市的（多層次）信息及其內(nèi)涵與人們對此的認(rèn)識，弗雷·奧托（Frei Otto，2005年）通過輕型結(jié)構(gòu)的形態(tài)與功能回應(yīng)了審慎利用資源、與自然和諧共處的可持續(xù)觀念，伊東豊雄（Toyo Ito，2006年）投入自然災(zāi)害（地震，海嘯）的復(fù)原工作以探討最低限度建設(shè)與人性關(guān)懷的議題，同時他也探索如自然般的復(fù)雜、多變與流動的形式以突破常規(guī)的挑戰(zhàn)現(xiàn)代；在美國建筑師協(xié)會金獎部分，生態(tài)是格倫·馬庫特（Glenn Murcutt，2009年）提出的，其探討低技策略與對環(huán)境敏銳感知的設(shè)計評估及其解決方式與環(huán)保責(zé)任。

值得一提的是，皇家建筑金獎在1999年與2002年分別頒發(fā)給巴塞羅那市（City of Barcelona）與建筑電訊學(xué)派（Archigram），說明著金獎的視野再度擴(kuò)展，不再局限于建筑師個人，擴(kuò)大到對一個城市與一種思潮（及其團(tuán)體）在建筑學(xué)發(fā)展中的貢獻(xiàn)授予，極大化了獎項(xiàng)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，其中巴塞羅那市是公認(rèn)的古代文明與現(xiàn)代文明結(jié)合最完美的城市，更是藝術(shù)的殿堂，而探索建筑的流動性和變換性的建筑電訊學(xué)派，則以新技術(shù)觀念給予了當(dāng)時建筑未來的想象。另外，柯林·羅（Colin Rowe）、赫曼·赫茨伯格（Herman Hertzberger）與羅伯特·文丘里和丹尼斯·斯科特·布朗（Robert Venturi and Denise Scott Brown）以建筑理論家的身份分別獲得皇家建筑金獎（1995年，2012年）與美國建筑師協(xié)會金獎（2016年），他們持的理論不盡相同，羅的透明性理論之于現(xiàn)代建筑以及關(guān)于城市形態(tài)分析的論述對現(xiàn)代建筑思想與城市發(fā)展影響至深，赫茨伯格以結(jié)構(gòu)主義作為實(shí)踐的方法論并從中引入人本的特質(zhì)以調(diào)和整體與部分所產(chǎn)生的統(tǒng)一性，而文丘里和布朗則基于文本分析的把理論賦予實(shí)踐的觀念創(chuàng)新，為后現(xiàn)代主義奠定了論述的基石。美國建筑師協(xié)會金獎還授予一位前美國總統(tǒng)托馬斯·杰弗遜（Thomas Jefferson，1993年），因?yàn)樗彩俏唤ㄖ煟趧?chuàng)建弗吉尼亞大學(xué)時，將歐洲盛行一時、根據(jù)羅馬與希臘的古典對稱形式而衍生的帕拉第奧風(fēng)格植入美國，影響日后建筑的走向。

此外，從上個階段到這個階段，美國建筑師協(xié)會金獎也授予了在高校擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)者，以表彰他們辦學(xué)的心力及其相關(guān)實(shí)踐的貢獻(xiàn)，如：本杰明·湯普森（Benjamin Thompson，1992年）曾擔(dān)任哈佛大學(xué)設(shè)計學(xué)院建筑學(xué)系系主任（1964年—1968年），他也鼓勵城市中的歡樂與社交生活，提出小吃攤、咖啡館與手推車來復(fù)興舊有市場的建議；威廉·考迪爾（William Caudill，1985年）創(chuàng)辦了萊斯大學(xué)建筑學(xué)院并擔(dān)任院長（1961年—1969年），并致力于出版物開發(fā)與學(xué)生實(shí)習(xí)計劃的推動；羅馬爾多·朱爾格拉（Romaldo Giurgola，1982年）曾擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑系系主任，還是康奈爾大學(xué)和賓夕法尼亞大學(xué)的教授，曾出版關(guān)于路易斯·康的作品集；約瑟普·塞特（Josep Sert，1981年）曾擔(dān)任哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院院長（1953年—1969年），也是CIAM（國際現(xiàn)代建筑會議）總裁（1947年—1956年）；彼得羅·貝魯奇（Pietro Belluschi，1972年）曾擔(dān)任麻省理工學(xué)院建筑與規(guī)劃學(xué)院院長（1951年—1965年），其實(shí)踐以國際風(fēng)格為主并常用當(dāng)?shù)夭牧隙苌鰢H風(fēng)格的地方性語言；威廉·伍斯特（William Wurster，1969年）曾擔(dān)任加州大學(xué)伯克利分校建筑學(xué)院院長，還策劃環(huán)境設(shè)計學(xué)院的創(chuàng)建。

前文得知，阿卡汗建筑獎看重的是建筑的評判，而1987年創(chuàng)立的密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎也是如此，授予單體建筑為主，從1988年開始每兩年評選一次，獲獎建筑依序是波爾日愛爾蘭銀行（阿爾瓦羅·西扎，1998年）、倫敦新斯坦斯特德機(jī)場（諾曼·福斯特，1990年）、巴達(dá)洛納市政體育館（博內(nèi)爾和奧斯，1992年）、倫敦滑鐵盧火車站（尼古拉斯·格里姆肖，1994年）、法國國家圖書館（多米尼克·佩羅，1996年）、不萊根茨美術(shù)館（彼得·卒姆托，1998年）、圣塞瓦斯蒂安烏爾斯課程中心（拉斐爾·莫內(nèi)歐，2001年）、霍恩海姆北史特堡停車場與總站（扎哈·哈迪德，2003年）、荷蘭駐柏林大使館（雷姆·庫哈斯，2005年）、卡斯蒂利亞·萊昂當(dāng)代藝術(shù)博物館（曼西拉，2007年）、挪威國家歌劇院與芭蕾舞團(tuán)（斯內(nèi)赫塔，2009年）、柏林新博物館（大衛(wèi)·奇普菲爾德，2011年）、雷克雅未克哈帕音樂廳（亨寧·拉森和奧拉富爾·埃里亞森，2013年）、什切青愛樂音樂廳（巴羅齊·韋加，2015年）等。可以觀察到，密斯·凡德羅歐洲當(dāng)代建筑獎獲獎建筑在當(dāng)代性的探索上較無明顯的傾向，各有所長，不同于阿卡汗建筑獎早年的以“伊斯蘭文化”為主的授予，但它有局限性，必須是歐洲建成，而阿卡汗建筑獎在之后擴(kuò)大了評判的范圍。

也因其擴(kuò)大了評判的范圍，讓中國建筑師能參與評選，之后清華大學(xué)建筑學(xué)院的李曉東教授就以福建下石的“橋上書屋”獲得2010年的阿卡汗建筑獎，標(biāo)準(zhǔn)營造事務(wù)所的張軻就以北京的微雜院獲得2016年的阿卡汗建筑獎，而徐甜甜也以在松陽的鄉(xiāng)村實(shí)踐獲得了2019年建筑界女性大獎的莫伊拉·吉米爾新興建筑獎，他們的獲獎讓中國建筑師在世界著名建筑獎項(xiàng)中發(fā)聲并獲得肯定。

七結(jié)語

總之，除了普利茲克建筑獎之外，世界著名建筑獎項(xiàng)還包括以上，兼具權(quán)威與高度，每一個獎項(xiàng)的命名與從屬機(jī)構(gòu)皆不同，評判的看重也有異，“歷史悠久”的獎項(xiàng)在時代的演進(jìn)中存在彼此之間的呼應(yīng)，也發(fā)展出各自不同的授予脈絡(luò)，底蘊(yùn)較為深厚、扎實(shí)，從始至今，倘若把獎項(xiàng)得主及其思想理論與實(shí)踐創(chuàng)作堆疊審視，儼然是一部世界建筑史（近代到當(dāng)代，從19世紀(jì)到21世紀(jì)，從1848年至2020年）的體現(xiàn)，而“新興話語”的獎項(xiàng)則給了世界另一個觀看建筑的窗口，輻射以文化的獲取，呼喚以不同的填補(bǔ)，并擴(kuò)充了建筑學(xué)發(fā)展的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，因此，世界著名建筑獎項(xiàng)之于“歷史悠久”與“新興話語”是必須同時存在著。

本文刊登于《云南建筑》2020年第3期

作者：黃元炤

建筑歷史與理論研究學(xué)者，畢業(yè)于北京大學(xué)，現(xiàn)執(zhí)教于ADA研究中心；在現(xiàn)代歷史意識語境下，長期從事建筑（史論）之于時代的構(gòu)建與整合、拓展與凝聚的研究工作，以及觀念、思想和價值取向的文藝批評；在多家雜志發(fā)表學(xué)術(shù)論文80余篇，并出版多本學(xué)術(shù)專著。

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