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鵬 | 許東榮個(gè)展

來(lái)源：家居百科時(shí)間：2023年05月18日 14:07

鵬許東榮

展期：5/10-5/19

開幕：5/10 15:30

參展藝術(shù)家：許東榮

地址：上海油畫雕塑院美術(shù)館

上海市長(zhǎng)寧區(qū)虹橋街道金珠路111號(hào)

策展 / 撰文許云清 Hsu, Yun Chin （英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院碩士RCA/ 英國(guó)皇家雕塑協(xié)會(huì)會(huì)員MRSS）

北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也?；鵀轼B，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥也?！?nbsp;莊子內(nèi)篇?逍遙游

2023年許東榮繪畫回顧展延續(xù)了2019年雕塑展“鯤”。以莊子“逍遙游”的道家哲學(xué)來(lái)詮釋許東榮創(chuàng)作繪畫跟雕塑之間互相呼應(yīng)的關(guān)系。“鯤”與“鵬”都是莊子比喻生命的偉大，變化性來(lái)自思想的不受局限，大而遠(yuǎn)至生物格局的演化。從“鯤”的龐大體積來(lái)比擬許東榮的雕塑特性?！谤i”則表現(xiàn)了許東榮抽象畫強(qiáng)調(diào)書法用筆的流暢，筆刷間對(duì)于云河、峽谷自在遨游的想象。“鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥也”形容了對(duì)生命的期許以及突破，一只大魚因?yàn)閷?duì)天空的幻想，進(jìn)而突破生命原有的格局而成為一只鵬鳥飛上天空，一飛幾千里遠(yuǎn)。如同許東榮的創(chuàng)作由繪畫演變至雕塑再走回繪畫。

本次展覽主要回顧了許東榮2012年至2023年的抽象繪畫作品。許東榮作品主要的靈感，元素來(lái)自于自然和生活日常，生活歷練的元素與想像力融合構(gòu)成平面抽象的色彩以及立體的雕塑，簡(jiǎn)化后而產(chǎn)生的共鳴。作品的可能性因此變得無(wú)限。對(duì)于許東榮來(lái)說(shuō)——生命的冒險(xiǎn)是值得慶祝的。憑著一股“為什么不能”的性格加上對(duì)書法中華文化的熱愛以及中西藝術(shù)史和繪畫的知識(shí)及訓(xùn)練。許東榮巧妙運(yùn)用生活中“偶然”以及“機(jī)緣”為題材，任由身體去自動(dòng)書寫創(chuàng)作出抽象造型。

許東榮出生于1947年的屏東南州，周圍最多的景色就是望不盡的農(nóng)田以及大大小小的廟宇。廟宇中有神話故事中的三太子、呂洞賓、土地公、千手千眼觀世音菩薩。不同的宗教背景，相同的是每尊神像、佛像都有著象征超越凡人超然神力的光環(huán)。這些象征神圣的“背光”如同現(xiàn)代人走進(jìn)意大利西斯廷禮拜堂（Cappella Sistina）看到米開朗基羅穹頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》畫著的圣光可以感受到崇高的空間感。年幼的許東榮看著高高在上的神佛，聽著阿嬤說(shuō)著封神演義的故事，這個(gè)回憶中的景象，無(wú)形中給他充滿挑戰(zhàn)的人生，一個(gè)可以寄托跟追尋的形象，也成為許東榮繪畫人生數(shù)十載一直追求的風(fēng)景，好比如同站在山頂俯瞰峽谷深處的空間感。

“記憶中的風(fēng)景”是許東榮2019年至2023完成的作品。在這批繪畫中可以看到許東榮將非常故事性的人生歷程以及豐富的繪畫和雕塑技巧趨見成熟地融入在他的抽象畫中。“記憶中的風(fēng)景”主題不是寫實(shí)的風(fēng)景而是融合藝術(shù)家生命經(jīng)歷的情緒跟回憶的一種內(nèi)在風(fēng)景。因此可以透過當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的時(shí)代背景來(lái)了解造成許東榮內(nèi)在風(fēng)景的成長(zhǎng)過程。

出生于臺(tái)灣最窮困跟動(dòng)蕩的年代，許東榮的成長(zhǎng)歷程也見證了臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)奇跡。因此從許東榮早期以九分、淡水、萬(wàn)華人物一帶為主的寫實(shí)風(fēng)景繪畫可以感受到臺(tái)灣當(dāng)時(shí)豐富的生命力。在這樣的時(shí)空背景下家人的溫飽是許東榮的重?fù)?dān)。繪畫在那一輩的臺(tái)灣藝術(shù)家是一種奢侈品，為了維持繪畫這個(gè)人生志業(yè)，做過八種行業(yè)，畫過電影海報(bào)、玉石加工廠、自助餐、五金行、研發(fā)改良洗碗精、古董商、設(shè)計(jì)制造絨毛玩具、畫廊?！胺沧哌^，必留下痕跡”這八種行業(yè)的特性融入許東榮的藝術(shù)繪畫中也無(wú)形提供他許多創(chuàng)作的養(yǎng)分。如同紐約畫派的J.波洛克（JACKSON POLLOCK)、W.德·庫(kù)寧(WILLEM DE KOONING)抽象作品中的豐富符號(hào)記錄了那個(gè)時(shí)代歐洲移民來(lái)到美國(guó)紐約的生命歷程。

2012年許東榮從寫實(shí)的風(fēng)景人物畫開始轉(zhuǎn)到抽象畫。一開始是聯(lián)結(jié)過去版畫的構(gòu)圖以及將洗碗精研發(fā)的經(jīng)驗(yàn)用在混合繪畫顏料上，意外發(fā)現(xiàn)混合特殊材質(zhì)后的顏料可以創(chuàng)造出如中國(guó)線條筆直的材料。

鵬 | 許東榮個(gè)展

2014年許東榮發(fā)表的一系列以立體線條構(gòu)圖為主的單色抽象畫“無(wú)線”，奠定他抽象畫的開始。從許東榮2012到2016年的作品中可以看到他大量的嘗試將畫板平放，靠著甩力拉出筆直的線條。

鵬 | 許東榮個(gè)展

“創(chuàng)作過程中大力地投擲自己到整個(gè)畫布上”這個(gè)創(chuàng)作過程跟J.波洛克（JACKSON POLLOCK)的“滴畫”（drip painting）有雷同處。作品的完成憑藉大量肢體的運(yùn)動(dòng)，西方跟東方的繪畫藝術(shù)上常常最大的不同是用筆。中文本身就是圖像結(jié)構(gòu)，文字本身就有傳達(dá)空間跟敘事的特性。中國(guó)書法講究“提、按、頓、挫”的運(yùn)筆。書法運(yùn)筆常常有功力之說(shuō)。不是一天可達(dá)成，需要經(jīng)年累月的練習(xí)累積如同中國(guó)禪學(xué)跟武學(xué)，學(xué)習(xí)在不可控制之中找到平衡的方式，學(xué)習(xí)大自然中的無(wú)常而平常心面對(duì)。2016到2019年，許東榮抽象畫受到具體派的影響，大量嘗試“自動(dòng)書寫”的方式來(lái)做畫。借由無(wú)意識(shí)的潑灑顏料，運(yùn)用不同于一般畫筆的繪畫工具像是在自助餐跟五金行會(huì)看到的飯匙、湯杓或是改造過的叉子累積了多種不同的抽象痕跡，創(chuàng)造出許多專屬的抽象符號(hào)。

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“沒有特定局限一個(gè)畫面要畫出什么，期待意外造成的效果。”就算每天畫畫，每天開始都讓許東榮充滿期待，期待自己的筆刷會(huì)帶給他什么驚喜。許東榮對(duì)于畫面是勇于“破壞”的，常常讓油墨帶領(lǐng)他完成一張畫面。因?yàn)樯慕?jīng)歷教會(huì)他走下去的方式絕對(duì)不是裹足不前?！吧舛甲隽税朔N，有什么失敗不敢挑戰(zhàn)的”，許東榮常常對(duì)自己的學(xué)生說(shuō)。

“記憶中的風(fēng)景”2019年至2023完成的作品。也成為許東榮七十年繪畫生涯中的一個(gè)新的里程碑。2020年開始的作品開始大量活用書法用筆，他開始拿回畫面的掌控權(quán)。由于從十八歲就開始練書法、國(guó)畫。借由大量臨摹明代畫家吳斌的古畫、篆書以及梅花的枝干來(lái)研究國(guó)畫的線條跟造型。許東榮嘗試直接用水墨的方式來(lái)畫油畫但媒材從水變成油，毛筆改為寬幅的排刷。與之前的“無(wú)線”跟“狂草”系列最大的不同是顏色跳脫中國(guó)書畫的墨色。

在這時(shí)期的畫面上可以看到許東榮開始運(yùn)用寬幅筆刷同時(shí)加上兩到三種如云彩般的顏色，搭配油畫顏料的特性營(yíng)造出如水彩畫韻染的效果。

鵬 | 許東榮個(gè)展

并嘗試把黃賓虹的積墨法，溥心畬“春風(fēng)筆韻”中一種輕而重如船過水無(wú)痕似的線條的“提”“按”筆，以及從齊白石畫蝦的筆法得到啟發(fā)巧妙運(yùn)用在寬排刷上了多種顏色后拉出抽象的線條。國(guó)畫的精髓是在筆觸中產(chǎn)生構(gòu)圖、意境。許東榮筆刷的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也是他整個(gè)畫面的切入點(diǎn)跟故事性的高潮。來(lái)自筆觸如石刻般強(qiáng)而有力，有韻律節(jié)奏的轉(zhuǎn)折。他的繪畫中可以看到畫筆轉(zhuǎn)折下建構(gòu)出的立體結(jié)構(gòu)跟空間感。如同用筆刷在二維平面上刻畫出三維空間。

鵬 | 許東榮個(gè)展

許東榮的抽象畫是完全由中國(guó)的思想出發(fā)。借由西方的繪畫格式跟繪畫媒材，打開了國(guó)畫的局限。許東榮用他的畫筆揣摩著時(shí)間、空間，希望把他生命所有的痕跡呈現(xiàn)在畫布上。一個(gè)如同神佛俯瞰眾生的視角是許東榮的繪畫中從一而終的風(fēng)景，一直在追尋著圣光在畫面上的呈現(xiàn)。一個(gè)由上至下，從中心點(diǎn)發(fā)散的光環(huán)，這就是他記憶中的風(fēng)景，也是生命的原動(dòng)力。

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