上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽夏日登場(chǎng) “長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”理念上海首個(gè)大型展覽
??上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽夏日登場(chǎng)
??“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”理念上海首個(gè)大型展覽
??“未來(lái)是新的,過(guò)去也是新的?!保趷偅┥虾C髦槊佬g(shù)館非常榮幸于2022年7月3日至11月6日,舉辦“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽。作為“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”理念在上海的首個(gè)大型展覽,此次以9個(gè)單元600余件展品,全面系統(tǒng)地介紹設(shè)計(jì)活動(dòng)家長(zhǎng)岡賢明獨(dú)特鮮明的設(shè)計(jì)思考與多領(lǐng)域?qū)嵺`,不僅囊括“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”在日本的豐碩成果,深入地域特色物產(chǎn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)貌,還特別策劃了“回聲:本土設(shè)計(jì)師的探索”單元,甄選呈現(xiàn)10位中國(guó)設(shè)計(jì)師與品牌各具特色的長(zhǎng)效設(shè)計(jì)探索,包括(按音序排列):碧山工銷社、engraft、klee klee、宋悠洋(PEELSPHERE?)、吳濱(未墨)、楊韜(澀品?)、祎設(shè)計(jì)、易洪波(夏木織物)、張雷 & Christoph John & Jovana Zhang(品物流形PINWU)、張娜(再造衣銀行)。
??上海明珠美術(shù)館館長(zhǎng)、展覽總策劃李丹丹博士表示:“在今天,文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展獲得了前所未有的關(guān)注,對(duì)環(huán)境的尊重業(yè)已在社會(huì)各界達(dá)成廣泛共識(shí)的大背景下,或許,有關(guān)設(shè)計(jì)的思考可以比簡(jiǎn)單的囿于一品一物的產(chǎn)品設(shè)計(jì),僅關(guān)心銷量與利潤(rùn)指標(biāo)的商品設(shè)計(jì)走得更遠(yuǎn)一些。設(shè)計(jì)可以成為一種帶有人文屬性又切實(shí)具體的工具和方法,深入鏈接與撬動(dòng)多元領(lǐng)域,讓生活更美好?!?/p>
??上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??明珠美術(shù)館希冀以新視角啟迪另一種思考,在其構(gòu)建的場(chǎng)域中持續(xù)生發(fā)“氧氣”,引發(fā)各行各業(yè)人士共同探討人與物、設(shè)計(jì)與生活、地域文化與可持續(xù)發(fā)展、商業(yè)與人文等與當(dāng)下境況息息相關(guān)的諸多議題,以藝術(shù)與設(shè)計(jì)點(diǎn)亮美好生活,助力構(gòu)筑未來(lái)創(chuàng)新生態(tài)體系,為上海建設(shè)世界一流“設(shè)計(jì)之都”添磚加瓦。
??“不新做”的“另一種設(shè)計(jì)”
??重新感受“惜物”與“長(zhǎng)情”
??“設(shè)計(jì)正在回歸自然,就如萬(wàn)物終將回歸大地那樣……由此衍生而來(lái)的便是一種更加貼近自然的設(shè)計(jì)——Long Life Design,我們稱之為‘長(zhǎng)效設(shè)計(jì)’?!?/p>
??——長(zhǎng)岡賢明
??上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”理念由日本設(shè)計(jì)活動(dòng)家長(zhǎng)岡賢明提出,他說(shuō)“我們應(yīng)該以愛(ài)惜之心對(duì)待物品,并了解經(jīng)得起長(zhǎng)久使用的物品其價(jià)值所在。”在上海明珠美術(shù)館館長(zhǎng)、展覽總策劃李丹丹博士看來(lái):“‘長(zhǎng)效設(shè)計(jì)’令設(shè)計(jì)之物擁有了時(shí)間和情感的維度。這是一種對(duì)人與物、人與人的關(guān)系的重新思考,試圖對(duì)‘如何獲得真正幸福的生活’的一種發(fā)問(wèn),并用調(diào)研、展覽、商業(yè)、出版等長(zhǎng)期項(xiàng)目探索與分享?!庇绕湓诖藭r(shí)此地,本次展覽的舉辦有了新的語(yǔ)境:不止于“可持續(xù)設(shè)計(jì)”,大家將有機(jī)會(huì)重新審視“一器一物”“一蔬一飯”,重新發(fā)覺(jué)“地域設(shè)計(jì)”的魅力,重新感受“惜物”與“長(zhǎng)情”,并了解很多新鮮而具體的觀念與方法。
??上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??值得一提的是,此次展覽陳列也貫徹了“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”理念,沒(méi)有制造道具,而是使用了水箱這樣一種已有且易得的媒介,灌水后具有一定的份量,既可以實(shí)現(xiàn)承載數(shù)百件展品的功能性,也能變身為觀眾坐下觀看影像紀(jì)錄片或小憩片刻的座椅,同時(shí)保持了明珠美術(shù)館空間安藤忠雄極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
??在各地的D&DEPARTMENT店鋪銷售的當(dāng)?shù)氐拈L(zhǎng)效設(shè)計(jì)品
??何謂長(zhǎng)效設(shè)計(jì)?
??長(zhǎng)效設(shè)計(jì),關(guān)心環(huán)繞物品的設(shè)計(jì)環(huán)境,強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)期制造與使用,不局限于產(chǎn)品本身的形狀與顏色,生產(chǎn)過(guò)程以及銷售方式等相關(guān)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)均包含其中,只有滿足所有條件,才能孕育出常年生產(chǎn)、被不斷使用的長(zhǎng)效產(chǎn)品。
??D&DEPARTMENT全店共通的長(zhǎng)效設(shè)計(jì)
??D&DEPARTMENT遵循以下5個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行選品
??1.了解 ‐ 了解生產(chǎn)者。
??去到車間與生產(chǎn)者們聊天,了解產(chǎn)品的制造工序、生產(chǎn)過(guò)程中的種種艱辛與講究,再把這些信息告訴購(gòu)買者和使用者。若能得知生產(chǎn)背后的故事,用時(shí)便會(huì)懂得愛(ài)惜。
??2.使用 ‐ 自己先試用。
??在給客人推薦產(chǎn)品之前,自己得先試用。很多產(chǎn)品看起來(lái)設(shè)計(jì)厲害,卻并不實(shí)用,使用時(shí)問(wèn)題頻出。試用的目的就是要發(fā)現(xiàn)這些問(wèn)題,并將感受向廠家反饋。
??3.二次交易 ‐ 選擇可以被再次銷售的產(chǎn)品。
??預(yù)估一件全新的商品能否在五年后被轉(zhuǎn)手出售、再次被他人購(gòu)買,也是選品的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。如若依賴于流行、容易被更新淘汰,某個(gè)零部件壞掉后就無(wú)法使用的產(chǎn)品,是不會(huì)被選中的。
??4.修理 ‐ 售賣修理之后還能繼續(xù)使用的產(chǎn)品。
??“商品經(jīng)過(guò)修理還可繼續(xù)使用”,盡量告訴客人這樣的優(yōu)點(diǎn)。不能修理的產(chǎn)品無(wú)法入選。另需了解清楚生產(chǎn)廠家是否提供商品修理的售后服務(wù),只換不修同樣不符合標(biāo)準(zhǔn)。
??5.持續(xù) ‐ 生產(chǎn)廠家有沒(méi)有持續(xù)生產(chǎn)下去的想法。
??確定生產(chǎn)廠家是否心懷愛(ài)意,會(huì)持續(xù)地生產(chǎn)、改進(jìn)產(chǎn)品。如果生產(chǎn)者沒(méi)有和使用者懷抱著同樣的心情,也不能通過(guò)長(zhǎng)效設(shè)計(jì)的選品。
??9個(gè)單元600余件設(shè)計(jì)佳品
??深入地域特色物產(chǎn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)貌
??作為“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”理念在上海的首個(gè)大型展覽,此次明珠美術(shù)館舉辦的“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽全面系統(tǒng)地介紹了設(shè)計(jì)活動(dòng)家長(zhǎng)岡賢明獨(dú)特鮮明的設(shè)計(jì)思考與多領(lǐng)域?qū)嵺`。
??“60VISION”單元在上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??KARIMOKU黑色大堂單人沙發(fā)
??這把沙發(fā)椅自1968年推出后一直生產(chǎn)至今,是KARIMOKU回歸原點(diǎn)之作。KARIMOKU是第一家加入60VISION計(jì)劃的公司,如今也向日本以外的地區(qū)出售商品。
??步入明珠美術(shù)館展廳,首先看到的是“60VISION”(長(zhǎng)效設(shè)計(jì)企業(yè)的初心)單元,重新復(fù)刻包裝20世紀(jì)60年代保有初心與自身特色、具有持久生命力的設(shè)計(jì)品,將其再次投入市場(chǎng),以此連接經(jīng)典與當(dāng)下。
??“d47 MUSEUM”(長(zhǎng)效設(shè)計(jì)美術(shù)館)以“日本47個(gè)都道府縣的美術(shù)館”為定位,定期舉辦主題展覽,均一展現(xiàn)地域設(shè)計(jì)、風(fēng)物特色等,此次本單元再現(xiàn)了d47美術(shù)館的兩個(gè)主題展:“虔誠(chéng)的設(shè)計(jì)展”與“日本47人工藝展”。
??“d47 MUSEUM:虔誠(chéng)的設(shè)計(jì)展”單元在上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??宮城:鈷藍(lán)色羊毛針織衫 / 氣仙沼Knitting / 三國(guó)萬(wàn)里子
??這是在東日本大地震后啟動(dòng)的地震支援項(xiàng)目。MM01完全采用定制形式,在商品完成之前的幾個(gè)月里,會(huì)通過(guò)郵件告知毛衣的編織情況。通過(guò)商品附帶的肖像畫卡片,就能知道毛衣出自誰(shuí)人之手。
??岐阜:paper moon PM02、PM03 / 淺野商店 / 內(nèi)田繁(內(nèi)田設(shè)計(jì)研究所)
??把月光贈(zèng)予相遇之人。這家制作岐阜燈籠的老店的歷史已逾百年。這是他們基于傳統(tǒng)技術(shù)設(shè)計(jì)的照明器具,過(guò)去的優(yōu)雅與細(xì)膩在其中得以延續(xù)。讓燈籠獨(dú)有的自然外形出現(xiàn)在日常的生活空間,為人們帶來(lái)質(zhì)感柔和的光線。
??其中“虔誠(chéng)的設(shè)計(jì)展”選取4組不同地域出產(chǎn)的富有情感溫度的手工制品,試圖探尋“為那個(gè)真實(shí)存在的人而設(shè)計(jì)”的物品的獨(dú)特之處。
??“d47 MUSEUM:日本47人工藝展”單元在上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??本單元開始處以獨(dú)立展臺(tái)集中呈現(xiàn)47個(gè)展臺(tái)的空間分布模型
??宮城:村山耕二,玻璃
??將當(dāng)?shù)氐暮由橙刍瞥闪恕跋膳_(tái)玻璃”等材料。
??秋田:田村一,陶瓷
??以當(dāng)?shù)刎S富的大自然為靈感,用陶土制作器物。
??山口:原田和明,木工
??制作自動(dòng)機(jī)械人偶。在英國(guó)學(xué)習(xí)現(xiàn)代工藝后,回到故鄉(xiāng)山口縣,開設(shè)自己的工作室。
??“日本47人工藝展”從日本47個(gè)都道府縣各選出一名工藝作家,用47個(gè)展臺(tái)分別展示他們充滿朝氣與感性的作品。這些當(dāng)代手工藝者以各自生活的土地上的風(fēng)土歷史為背景,在自身的創(chuàng)造性與社會(huì)的需求之間尋找平衡點(diǎn),通過(guò)器物表達(dá)自我。
??“NIPPON VISION”單元在上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??來(lái)自富山的神秘演化
??右為原型:4寸輪燈 / 二上
??左為新設(shè)計(jì):開瓶器(日食、粋、新月) / FUTAGAMI / 設(shè)計(jì)師:大治將典(Oji & Design)
??FUTAGAMI是二上和設(shè)計(jì)師大治將典共同打造的黃銅生活用品品牌,通過(guò)保留“鑄肌”(鑄造完成尚未加工時(shí)的表面),讓過(guò)去看似理所當(dāng)然的拋光處理萌生新的價(jià)值。
??“NIPPON VISION”(長(zhǎng)效設(shè)計(jì)的地域文化)是“60VISION”的地域物產(chǎn)版本。從那片土地誕生且經(jīng)過(guò)手工藝者世代傳承的當(dāng)?shù)靥厣止に?,被稱之為“地域設(shè)計(jì)”。而在傳承中加入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的元素,便造就了新時(shí)代的產(chǎn)物。本單元對(duì)照展示“傳統(tǒng)工藝品的原點(diǎn)”以及“經(jīng)過(guò)重新設(shè)計(jì)再次誕生的新物產(chǎn)”,以此呈現(xiàn)當(dāng)今不同地域“物產(chǎn)設(shè)計(jì)”的風(fēng)貌,思考造物的未來(lái)。
??“d design travel”單元在上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??北海道
??高橋工藝:KAMI木杯S、KAMI木杯M
??“高橋工藝”木工所位于木匠之城旭川市。他們以北海道產(chǎn)的刺楸木為原料,用手動(dòng)操作的車床對(duì)木材逐一切割。
??第一橡膠:第一橡膠長(zhǎng)靴
??第一橡膠創(chuàng)立于小樽。產(chǎn)品多使用從橡膠樹上采集而來(lái)的天然橡膠。
??株式會(huì)社小原:CO-UP GUARANA
??北海道的“可樂(lè)”,以本地土豆作為輔料。瓶身設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自京都的舞伎。
??山形
??坂本大三郎:山之撲克、《山中修行筆記》
??這是坂本大三郎的作品。他主要在山形縣活動(dòng),除插畫師以外,還是一位山中修行者。
??群馬
??吉田達(dá)摩店:黑色緣起達(dá)摩7號(hào)
??這是來(lái)自日本著名的達(dá)摩不倒翁產(chǎn)地群馬縣高崎市的“高崎達(dá)摩”。顏色和設(shè)計(jì)均可另行定制。
??嬬戀村:卷心菜插畫海報(bào)
??卷心菜是群馬縣的名特產(chǎn),如今也被用于各種宣傳活動(dòng)。這張海報(bào)還登上了《d設(shè)計(jì)之旅:群馬》的封面。
??水箱為座椅的觀影區(qū),可了解《d 設(shè)計(jì)之旅》尋找地方特色風(fēng)土的趣味旅程
??“d design travel”(體驗(yàn)長(zhǎng)效設(shè)計(jì)之旅)單元聚焦長(zhǎng)岡賢明于2009年創(chuàng)辦的旅游雜志《d 設(shè)計(jì)之旅》(d design travel)。這一系列旅游指南用設(shè)計(jì)的眼光探尋日本47個(gè)都道府縣的獨(dú)特個(gè)性和風(fēng)土魅力,以敏銳觀察發(fā)現(xiàn)其中的美好設(shè)計(jì),通過(guò)旅行重新認(rèn)識(shí)這片土地,“一縣一冊(cè)”,如今已出版29本?,F(xiàn)場(chǎng)29個(gè)展臺(tái)同步展出各地在采編過(guò)程中所被發(fā)現(xiàn)投入使用且當(dāng)?shù)靥赜械墓ぞ摺⑷沼闷?、手工藝品等。中文版《d設(shè)計(jì)之旅》已于2018年5月起陸續(xù)推出,中國(guó)版《d設(shè)計(jì)之旅:黃山》計(jì)劃于2023年出版。
??“DESIGN RECYCLE”單元在上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??“DESIGN RECYCLE”(長(zhǎng)效設(shè)計(jì)的循環(huán)再利用)單元,以堆積如山的舊衣物與排列整理的彩色服裝,對(duì)照展現(xiàn)對(duì)那些可以穿著卻被丟棄的舊衣服的設(shè)計(jì)再造,通過(guò)賦予織物新的流行元素,使之重新成為人們的心頭好。
??“d食味研究所”單元在上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??左為觀影區(qū),右為愛(ài)知定食模型
??“d食味研究所”(品味長(zhǎng)效設(shè)計(jì))里,6組定食模型真實(shí)還原六地特色飲食,來(lái)自D&DEPARTMENT設(shè)立的能夠品嘗到日本47個(gè)地方風(fēng)味的食堂。使用當(dāng)?shù)厥斋@的食材制成美味的料理,傳達(dá)地域文化與節(jié)氣風(fēng)物,共同探討、打造可持續(xù)的健康飲食文化,亦是長(zhǎng)效設(shè)計(jì)之一?,F(xiàn)場(chǎng)還可觀看d47食堂找尋地域風(fēng)味的影像紀(jì)錄片。
??10位中國(guó)設(shè)計(jì)師與品牌全新探索
??探尋可持續(xù)發(fā)展之路
??“回聲:本土設(shè)計(jì)師的探索”單元在上海明珠美術(shù)館“長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐”展覽現(xiàn)場(chǎng)
??“長(zhǎng)盛不衰的產(chǎn)品中蘊(yùn)含著人的溫度。”以“可持續(xù)”為出發(fā)原點(diǎn),近年來(lái)中國(guó)設(shè)計(jì)領(lǐng)域亦不斷展現(xiàn)出令人贊嘆的創(chuàng)造力和活力。本次展覽特別策劃了“回聲:本土設(shè)計(jì)師的探索”單元,包括以下10位中國(guó)設(shè)計(jì)師與品牌的探索創(chuàng)作(按音序排列):碧山工銷社、engraft、klee klee、宋悠洋(PEELSPHERE?)、吳濱(未墨)、楊韜(澀品?)、祎設(shè)計(jì)、易洪波(夏木織物)、張雷 & Christoph John & Jovana Zhang(品物流形PINWU)、張娜(再造衣銀行)。
??左為PEELSPHERE?新型生物可降解材料,右為engraft(嫁接)生物塑料餐具套裝
??左為祎設(shè)計(jì)陶瓷再生瓷面桌,右為吳濱創(chuàng)作的游山記裝置局部
??從百工造物的貫行實(shí)踐,到民族特色的傳承推廣,從對(duì)傳統(tǒng)材料的喚醒、復(fù)興與革新,到對(duì)廢舊材料的改造、循環(huán)與融合,甚至是解構(gòu)顛覆、重新創(chuàng)作材料器物,這些本土設(shè)計(jì)師們通過(guò)多樣化的思考與實(shí)踐積極探索著可持續(xù)設(shè)計(jì)的方法、可能性與想象邊界。他們對(duì)傳統(tǒng)技藝生命力的挖掘、對(duì)自然循環(huán)法則的虔敬,以及對(duì)器物內(nèi)在蘊(yùn)含情感的珍重,構(gòu)成了本土力量對(duì)長(zhǎng)效設(shè)計(jì)的嘹亮回聲,并將對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的價(jià)值觀和消費(fèi)觀產(chǎn)生越來(lái)越多的影響。
??10位設(shè)計(jì)師與品牌詳細(xì)介紹請(qǐng)見(jiàn)文末附錄
??明珠美術(shù)館與光的空間持續(xù)關(guān)注可持續(xù)發(fā)展
??發(fā)掘本土與國(guó)際文創(chuàng)力量
??扎根于國(guó)際化“設(shè)計(jì)之都”上海,明珠美術(shù)館從2017年開館以來(lái),以“藝術(shù)點(diǎn)亮生活”為主旨,通過(guò)“全鏈接”的工作方式,匯聚全球一流的藝術(shù)與創(chuàng)意資源,以“打造無(wú)墻的美術(shù)館與流動(dòng)的藝術(shù)學(xué)院”為理想,用藝術(shù)、文化、創(chuàng)意及開放的跨領(lǐng)域合作態(tài)度為城市賦能。作為上海明珠美術(shù)館的文創(chuàng)平臺(tái),“藝術(shù)生活實(shí)驗(yàn)室LAb”持續(xù)踐行可持續(xù)發(fā)展理念,以“Re-”的再生力量廣泛跨界合作?!癛e-”代表了“再創(chuàng)造”“再利用”等多重含義,不僅包含了對(duì)材料的創(chuàng)造性循環(huán)使用,更延伸至工作方式等多方面,創(chuàng)新構(gòu)建藝術(shù)與生活的多維度聯(lián)結(jié)。
??“藝術(shù)生活實(shí)驗(yàn)室LAb”現(xiàn)場(chǎng)
??本次展覽期間,“藝術(shù)生活實(shí)驗(yàn)室LAb”和D&DEPARTMENT店鋪、參展的中國(guó)設(shè)計(jì)師與品牌攜手,選取體現(xiàn)“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”理念的經(jīng)典長(zhǎng)銷設(shè)計(jì)品以及富有地域特色的長(zhǎng)效設(shè)計(jì)品,挖掘世界的與本土的生活好物,拓展視野,激發(fā)交流。觀眾可在觀展結(jié)束后于展廳尾聲處的實(shí)體店現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)買,通過(guò)使用親身感受長(zhǎng)效設(shè)計(jì)。而走出展廳,步入7樓新華文創(chuàng)·光的空間,將會(huì)看到更多與長(zhǎng)效設(shè)計(jì)、地域設(shè)計(jì)、可持續(xù)發(fā)展等相關(guān)的書籍,進(jìn)一步沉浸式深入體驗(yàn)。
??明珠美術(shù)館專為本次展覽設(shè)計(jì)的兒童互動(dòng)手冊(cè),在展廳入口處可免費(fèi)領(lǐng)取
??此外,明珠美術(shù)館在展覽期間還將舉辦專題講座、論壇、工作坊等豐富活動(dòng),邀請(qǐng)策展人、參展設(shè)計(jì)師,以及跨領(lǐng)域的專家、學(xué)者、企業(yè)家等等,共同參與到從“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”展開的跨界討論中來(lái),推動(dòng)藝術(shù)、設(shè)計(jì)、商業(yè)、科技、媒體等領(lǐng)域的共識(shí)與交流。希望藉由此次展覽,不僅為設(shè)計(jì)、藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)人士提供新視角,同時(shí)能夠觸發(fā)各行各業(yè)人士的思考、探索與實(shí)踐,發(fā)掘本土創(chuàng)意力量,挖掘土地的本質(zhì)走向世界,共建可持續(xù)發(fā)展的美好未來(lái)。
??上海明珠美術(shù)館
??上海明珠美術(shù)館是一座面向21世紀(jì)的美術(shù)館,由上海新華發(fā)行集團(tuán)與紅星美凱龍家居集團(tuán)合作創(chuàng)建,由國(guó)際建筑大師安藤忠雄設(shè)計(jì),是一家獨(dú)特的與生活態(tài)緊密連結(jié)“有書店的美術(shù)館”。明珠美術(shù)館旨在“以藝術(shù)點(diǎn)亮生活”,擁有獨(dú)立的研究、創(chuàng)意與執(zhí)行團(tuán)隊(duì),工作涉及展覽、公共教育、出版等多元領(lǐng)域,開創(chuàng)了名為“藝術(shù)生活實(shí)驗(yàn)室(LAb)”的文創(chuàng)平臺(tái)品牌,通過(guò)“全鏈接”的工作方式,匯聚全球一流藝術(shù)與創(chuàng)意資源,以“打造無(wú)墻的美術(shù)館與流動(dòng)的藝術(shù)學(xué)院”為理想,用藝術(shù)、文化、創(chuàng)意及開放的跨領(lǐng)域合作態(tài)度為城市賦能。
??展覽信息
??長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐
??展覽日期:2022年7月3日—11月6日
??展覽地點(diǎn):明珠美術(shù)館(上海市吳中路1588號(hào)愛(ài)琴海購(gòu)物公園8樓)
??參觀時(shí)間:每周一閉館;
??周二至周四10:00-19:00(18:00停止入場(chǎng));
??周五至周日10:00-22:00(21:00停止入場(chǎng))
??出品人:李爽
??總策劃:李丹丹
??策展人:長(zhǎng)岡賢明、左靖
??主辦:上海新華發(fā)行集團(tuán)、紅星美凱龍家居集團(tuán)
??承辦:明珠美術(shù)館
??協(xié)辦:左靖工作室、D&DEPARTMENT
??特別支持:上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)
??鳴謝:日本國(guó)駐上??傤I(lǐng)事館
??“回聲:本土設(shè)計(jì)師的探索”單元參展設(shè)計(jì)師/品牌(按音序排列):碧山工銷社、engraft、klee klee、宋悠洋(PEELSPHERE?)、吳濱(未墨)、楊韜(澀品?)、祎設(shè)計(jì)、易洪波(夏木織物)、張雷 & Christoph John & Jovana Zhang(品物流形PINWU)、張娜(再造衣銀行)
??空間設(shè)計(jì):小大建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
??平面設(shè)計(jì):PAY2PLAY
??票務(wù)信息
??網(wǎng)絡(luò)&現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)票:80元/人、150元/雙人(發(fā)售期2022.07.03-2022.11.06,展期通用)
??親子套票:90元/雙人(限一位成人與一位本科及以下學(xué)生同時(shí)入場(chǎng),展期通用)
??兒童觀展:一位持票成人可免費(fèi)攜一位身高1.2米及以下的兒童觀展
??學(xué)生/老人票:45元/人,學(xué)生可憑本人學(xué)生證(本科及以下),65歲以上老人憑本人證件可享,請(qǐng)于展覽現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)買
??免費(fèi)觀展:醫(yī)護(hù)人員、軍人、消防員、殘障人士憑本人證件可享
??溫馨提示:因防疫需求,請(qǐng)?zhí)崆邦A(yù)約觀展,感謝您的理解與配合
??預(yù)約觀展指南
??Step 1:提前線上預(yù)約觀展
??開館期間,明珠美術(shù)館采取實(shí)名制預(yù)約(暫不開放團(tuán)隊(duì)預(yù)約),請(qǐng)您合理規(guī)劃行程,在購(gòu)票后提前通過(guò)“文旅一碼游”小程序預(yù)約觀展場(chǎng)次。一人一日僅限預(yù)約一次,如當(dāng)日預(yù)約人數(shù)已滿,請(qǐng)選擇其他時(shí)間。
??掃碼預(yù)約
??Step 2:入館出示預(yù)約記錄+“四碼”必檢管理(場(chǎng)所碼、隨申碼、行程卡、核酸檢測(cè)信息)
??1)觀展當(dāng)日請(qǐng)于入口處掃描明珠美術(shù)館場(chǎng)所碼,出示行程卡、健康碼,需持有綠碼、72小時(shí)內(nèi)(以采樣時(shí)間為準(zhǔn))核酸檢測(cè)陰性證明且現(xiàn)場(chǎng)測(cè)量體溫?zé)o異常(低于37.3攝氏度)方可入館。已預(yù)約且購(gòu)票的觀眾點(diǎn)擊場(chǎng)所碼左下角的訪客登記出示預(yù)約記錄,即可憑預(yù)約碼換取紙質(zhì)票入場(chǎng)。
??2)對(duì)于無(wú)智能手機(jī)的觀眾(包括老年人和兒童),將采取登記身份證號(hào)、手機(jī)號(hào)等信息,或同行家庭成員出示“親屬隨申碼”等措施,進(jìn)行人工服務(wù)引導(dǎo)。
??3)參觀時(shí)請(qǐng)全程佩戴好口罩,建議錯(cuò)峰觀展,避免人群密集,積極配合政府要求疫情防控工作,感謝您的理解與配合。
??4)如有預(yù)約觀展疑問(wèn),歡迎微信留言或致電美術(shù)館票臺(tái)電話021- 61135963。
??明珠美術(shù)館官方微信二維碼
??附錄(更多素材)
??長(zhǎng)效設(shè)計(jì):思考與實(shí)踐
??2022.7.3-11.6
??上海明珠美術(shù)館
??“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”理念上海首個(gè)大型展覽
??“不新做”的“另一種設(shè)計(jì)”
??9個(gè)單元600余件設(shè)計(jì)佳品
??日本47個(gè)都道府縣設(shè)計(jì)巡游
??10位中國(guó)設(shè)計(jì)師與品牌全新探索
??深入地域特色物產(chǎn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)貌
??探尋可持續(xù)發(fā)展之路與長(zhǎng)銷經(jīng)典的秘密
??長(zhǎng)岡賢明與長(zhǎng)效設(shè)計(jì)
??長(zhǎng)岡賢明,設(shè)計(jì)活動(dòng)家、京都造形藝術(shù)大學(xué)教授、武藏野美術(shù)大學(xué)客座教授。1965年出生于日本北海道,成長(zhǎng)于愛(ài)知縣。1990年任職日本設(shè)計(jì)中心,隔年參與原研哉的“日本設(shè)計(jì)中心——原設(shè)計(jì)研究所”設(shè)立。1997年退社之后獨(dú)立,以“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”(Long Life Design)為關(guān)注核心,尋找下一個(gè)世代的設(shè)計(jì)可能性。獨(dú)立之前,長(zhǎng)岡賢明從事平面設(shè)計(jì)工作,期間他不斷思考著“何謂正確的設(shè)計(jì)”,后來(lái)發(fā)現(xiàn)身邊有許多歷經(jīng)多年仍舊持續(xù)生產(chǎn)的產(chǎn)品,這樣經(jīng)過(guò)了時(shí)間考驗(yàn)、歷久不衰的長(zhǎng)壽設(shè)計(jì)品,似乎就能夠回答“何謂正確的設(shè)計(jì)”。對(duì)他而言,“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”即是所謂正確的設(shè)計(jì)。
??有別于只注重物品的形狀與設(shè)計(jì),長(zhǎng)岡賢明提出的“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”概念涵蓋環(huán)繞物品的設(shè)計(jì)環(huán)境,更關(guān)心設(shè)計(jì)物周邊與上下游,包含產(chǎn)業(yè)、生活方式。因此在設(shè)計(jì)物本身之外的制作與販?zhǔn)鄣龋紡?qiáng)調(diào)以長(zhǎng)期制造與使用為前提。他并不大刀闊斧開發(fā)新設(shè)計(jì),而是挖掘世界上與日本各地存在已久的經(jīng)典設(shè)計(jì),致力于以設(shè)計(jì)的觀點(diǎn)找尋地方的個(gè)性,并以各種方式編輯與呈現(xiàn)。長(zhǎng)岡賢明不自稱設(shè)計(jì)師,而是“設(shè)計(jì)活動(dòng)家”。他說(shuō):“我希望能找到‘不新做’的‘另一種設(shè)計(jì)’,它不為流行而誕生,也無(wú)須成為眾人的焦點(diǎn),只要能慢慢地傳播開來(lái)就好?!?/p>
??長(zhǎng)岡賢明從核心概念“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”出發(fā),在2000年展開融設(shè)計(jì)與環(huán)保為一體的新業(yè)務(wù)“D&DEPARTMENT PROJECT”,創(chuàng)辦二手設(shè)計(jì)品甄選店 D&DEPARTMENT,發(fā)掘舊物的價(jià)值和利用空間,希望通過(guò)“正確設(shè)計(jì)的生活用品”,能讓更多人去思考好設(shè)計(jì)商品的價(jià)值。作為傳達(dá)長(zhǎng)效設(shè)計(jì)理念的場(chǎng)所,同時(shí)在店內(nèi)附設(shè)咖啡廳或食堂(d食堂),藉飲食傳遞地方特色。之后,他以日本47個(gè)都道府縣為架構(gòu),梳理各地的獨(dú)特地域性以及長(zhǎng)存當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計(jì):2009年開始刊行以設(shè)計(jì)視角介紹日本各縣的旅行指南《d設(shè)計(jì)之旅》(d design travel),每期以一個(gè)地域?yàn)橹黝};2012年在東京澀谷創(chuàng)立d47,是“美術(shù)館(d47 MUSEUM)、食堂(d47食堂)、商店(d47 design travel store)”合一的復(fù)合空間,展示并販?zhǔn)劬哂械胤谨攘Φ脑O(shè)計(jì)產(chǎn)品、風(fēng)土料理等。此外,還舉辦與長(zhǎng)效設(shè)計(jì)的地方性有關(guān)的各種學(xué)習(xí)活動(dòng)(d school)。他所率領(lǐng)的D&DEPARTMENT團(tuán)隊(duì),從銷售、飲食、展覽、出版、觀光、學(xué)習(xí)交流等多元角度探索地方的本質(zhì),重新審視、推介地方特色和真正可持續(xù)且符合各地域環(huán)境的長(zhǎng)效設(shè)計(jì)。
??長(zhǎng)岡賢明(Nagaoka Kenmei)
??設(shè)計(jì)活動(dòng)家、京都造形藝術(shù)大學(xué)教授、武藏野美術(shù)大學(xué)客座教授。1965年出生于日本北海道,曾任職于日本設(shè)計(jì)中心原設(shè)計(jì)研究所。2000年,作為“長(zhǎng)效設(shè)計(jì)”(Long Life Design)概念的創(chuàng)始人,在東京開展融設(shè)計(jì)與環(huán)保為一體的新業(yè)務(wù)D&DEPARTMENT PROJECT,創(chuàng)辦二手設(shè)計(jì)品甄選店 D&DEPARTMENT,發(fā)掘舊物的價(jià)值和利用空間。2009年,開始刊行以設(shè)計(jì)視角介紹日本各縣的旅行指南《d設(shè)計(jì)之旅》。2012年,策劃日本首家地域設(shè)計(jì)美術(shù)館“d47 MUSEUM”,以日本47個(gè)都道府縣的當(dāng)?shù)靥厣珵槌TO(shè)展。通過(guò)展覽、銷售、出版、觀光等方式,重新審視、推介日本的地方特色和真正可持續(xù)且符合各地域環(huán)境的長(zhǎng)效設(shè)計(jì)。主要著作有《另一種設(shè)計(jì):長(zhǎng)岡賢明的工作》《長(zhǎng)岡賢明的思考》《D&DEPARTMENT開店術(shù)》《成為經(jīng)典:長(zhǎng)銷的秘密》等。
??2019年,長(zhǎng)岡賢明為長(zhǎng)效設(shè)計(jì)下了以下四個(gè)定義
??1、扎根:于土地扎根,讓屬于在地的東西自然成長(zhǎng),而非將外地的東西唐突的進(jìn)行移植。
??2、健康健壯:讓所有事物能夠共榮共存,并具可持續(xù)性的發(fā)展。例如健康的設(shè)計(jì)、健康的商業(yè)、健康的觀光。
??3、伙伴:明確知道誰(shuí)是伙伴。有別于大量制造、大量賣給不知道是誰(shuí)的消費(fèi)者,而是謹(jǐn)慎看待每一段關(guān)系,讓伙伴間的關(guān)系性能夠更豐富。
??4、歷史:知道過(guò)去、理解當(dāng)下、預(yù)想未來(lái)。和過(guò)去的歷史聯(lián)系,便能夠感受當(dāng)下,并能夠開始尋找面對(duì)當(dāng)下問(wèn)題的回答。
??9個(gè)單元600余件設(shè)計(jì)佳品
??1.60VISION:長(zhǎng)效設(shè)計(jì)企業(yè)的初心
??2.d47 MUSEUM:長(zhǎng)效設(shè)計(jì)美術(shù)館(虔誠(chéng)的設(shè)計(jì)展+日本47人工藝展)
??3.NIPPON VISION:長(zhǎng)效設(shè)計(jì)的地域文化
??4.d design travel:體驗(yàn)長(zhǎng)效設(shè)計(jì)之旅
??5.DESIGN RECYCLE:長(zhǎng)效設(shè)計(jì)的循環(huán)再利用
??6.d食味研究所:品味長(zhǎng)效設(shè)計(jì)
??7.回聲:本土設(shè)計(jì)師的探索
??8.D&DEPARTMENT店鋪:長(zhǎng)效設(shè)計(jì)的提案與銷售
??9.d SCHOOL:學(xué)習(xí)長(zhǎng)效設(shè)計(jì)
??“回聲:本土設(shè)計(jì)師的探索”
??參展設(shè)計(jì)師/品牌(按音序排列)
??碧山工銷社
??碧山工銷社位于安徽省黃山市黟縣碧陽(yáng)鎮(zhèn)碧山村,原址為建于1964年的村供銷社。受到長(zhǎng)岡賢明和日本越后妻有大地藝術(shù)祭創(chuàng)始人北川富朗的啟發(fā),致力于鄉(xiāng)村工作的碧山工銷社創(chuàng)始人左靖和聯(lián)合創(chuàng)始人王勇于2017年初將碧山工銷社改造為擁有出版、展覽、零售、餐飲、住宿、駐村、手工藝體驗(yàn)等多項(xiàng)內(nèi)容的綜合文化空間,并包含有D&DEPARTMENT中國(guó)首家合作店。
??碧山工銷社以“百工十條”(良品良工、百工習(xí)得、地域印記、日用之道、傳統(tǒng)家園、當(dāng)代美學(xué)、城鄉(xiāng)聯(lián)結(jié)、社區(qū)服務(wù)、環(huán)境友好、公平貿(mào)易)為理念,以碧山村為起點(diǎn),努力探索立足于中國(guó)本鄉(xiāng)本土的百工復(fù)興之路,并逐漸完善一整套城鄉(xiāng)互動(dòng)的方法和體系,努力構(gòu)建一個(gè)互哺型的城鄉(xiāng)共同體。
??engraft
??“一次性”的再思考
??從感官入手,每一種材料都值得被珍視
??engraft(嫁接)是一組由PLA(聚乳酸)制成的餐具,這種材料來(lái)源于甘蔗、玉米、木薯等植物,通過(guò)糖化、發(fā)酵等工藝合成,廢棄后在工業(yè)堆肥條件下可以完全生物降解。
??為了揭示材料的來(lái)源,每件餐具一半是人造物的形狀,另一半長(zhǎng)得像真實(shí)的植物,兩者之間呈顏色的漸變和形態(tài)的融合。餐叉與芹菜莖、餐勺與洋薊片、餐刀與菠蘿葉、看似天馬行空的組合,實(shí)則考慮到植物的形狀、味覺(jué)聯(lián)想都能與餐具的功能和用餐體驗(yàn)相匹配。
??盡管這組餐具保留了植物不對(duì)稱的形態(tài),卻能滿足工業(yè)制品均勻和易于堆疊的要求。它們耐溫達(dá)90℃,且得益于雙色注塑工藝,使用過(guò)程中不會(huì)有色素釋出,是一組輕量、耐用、安全、滿足日常需要的餐具。
??常常有人問(wèn)道:這是一次性餐具嗎?這恰恰是設(shè)計(jì)師留給消費(fèi)者思考的問(wèn)題。我們能否解除塑料制品“一次性”的標(biāo)簽,像對(duì)待其他物品一樣,盡量長(zhǎng)久地使用它們呢?
??aze naze
??“naze naze”來(lái)自獨(dú)龍語(yǔ)“naze naze brao”——慢慢織布。2015年,klee klee的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)一起拜訪了生活在中緬邊境的獨(dú)龍族村寨,“中國(guó)少數(shù)民族文化發(fā)展與保護(hù)——naze naze獨(dú)龍族”項(xiàng)目正式啟動(dòng)。
??獨(dú)龍族是中國(guó)人口較少的民族之一,分布于云南省貢山獨(dú)龍族怒族自治縣以及獨(dú)龍江流域的河谷地帶。他們使用的獨(dú)龍語(yǔ)于歷史上原無(wú)文字,主要以刻木、結(jié)繩的方式記事與傳遞信息。獨(dú)龍?zhí)菏仟?dú)龍族的特有民族織物,圖案以彩色條紋為主,手工腰機(jī)織成,古時(shí)有“日為衣,夜做被”之用。
??aze naze項(xiàng)目通過(guò)與當(dāng)?shù)貗D女的持續(xù)協(xié)作,發(fā)掘當(dāng)?shù)匚幕瘍?nèi)涵和保護(hù)當(dāng)?shù)孛褡逄匦?,通過(guò)署名化的生產(chǎn)方式開發(fā)集合民族特色與現(xiàn)代都市審美的獨(dú)龍?zhí)寒a(chǎn)品,保留并延續(xù)了日漸消失的手工紡織傳統(tǒng)。naze naze希望延續(xù)當(dāng)?shù)厥止ぜ徔梻鹘y(tǒng)的同時(shí),通過(guò)織物連接鄉(xiāng)村與城市,增進(jìn)人與人之間的相互了解。這也是naze naze圖形標(biāo)識(shí)中的手語(yǔ)想要傳達(dá)的意思:聯(lián)接。
??宋悠洋(PEELSPHERE?)
??自柏林求學(xué)時(shí)起,宋悠洋就發(fā)現(xiàn)在市面上無(wú)法找到一款完全生物可降解的材料來(lái)輔助自己的設(shè)計(jì),對(duì)于可持續(xù)材料的探索使她將目光聚焦到了有“好看的肌理、精致的觸感和好聞的味道”的水果皮上。她與工作室的伙伴們一起實(shí)驗(yàn),把香蕉皮“變廢為寶”,通過(guò)高分子技術(shù)和自己設(shè)計(jì)的制作工藝,最終得到了一款保留了水果的香氣與質(zhì)感的全新防水材料,PEELSPHERE?。它可以被天然染料染色,刺繡、編織或縫制成各式各樣的產(chǎn)品。
??作為一種百分百可循環(huán)利用的生物可降解材料,PEELSPHERE?通過(guò)觀察和開發(fā)植物的可再生性,專注于水果廢料與海藻的潛能,重新定義了材料與可持續(xù)之間的關(guān)系;通過(guò)回收,重新設(shè)計(jì),重新使用,PEELSPHERE?實(shí)現(xiàn)了閉環(huán)的循環(huán)設(shè)計(jì),并被轉(zhuǎn)化為美學(xué)與高性能并重的環(huán)??山到馍锊牧希瑸槠じ锖秃铣善じ锾峁┝死硐胩娲?。PEELSPHERE?取自自然,也可以回歸于自然。
??吳濱(未墨)
??未墨在留白意蘊(yùn)中觸達(dá)深邃無(wú)邊的歲月留痕,用琢刻的美學(xué)審視時(shí)光,用時(shí)光的刻度丈量生活,用生活的姿態(tài)賦能設(shè)計(jì)。通過(guò)追溯長(zhǎng)存于時(shí)光的理性,塑造蘊(yùn)涵歲月深度、包羅萬(wàn)象、多元藝術(shù)的生活方式。
??東方美學(xué)在歷史的長(zhǎng)河中不依存于時(shí)代的限制,邊幾設(shè)計(jì)靈感源于書法的筆勢(shì)與行氣,將漢字行間布局的抽象結(jié)構(gòu),拆分重塑為具象的幾何,既表達(dá)了書法漢字的直觀達(dá)意,又擁有著東方美學(xué)的縱深意象。這是感性與理性的重疊思考,也是一次無(wú)界的藝術(shù)化生活方式探索。
??革新材料藝術(shù)地運(yùn)用于設(shè)計(jì),是吳濱一直以來(lái)研究的課題?!队紊接洝诽崛∽浴对绱簣D》意境及其卷云皴技法,以紙為主材表達(dá)山水意境,嘗試著運(yùn)用實(shí)的建筑構(gòu)件,在一個(gè)相對(duì)實(shí)的限定空間,消隱空間邊界感,表達(dá)出東方無(wú)邊幻象和更豐富的美學(xué)內(nèi)涵,探索如何跟我們的空間或者建筑實(shí)體的設(shè)計(jì)之間形成一種啟發(fā)。
??楊韜(澀品??)
??“澀品??黃酒解凍計(jì)劃”是由設(shè)計(jì)師楊韜發(fā)起的一場(chǎng)旨在重新詮釋、喚醒黃酒認(rèn)知的多元運(yùn)動(dòng)。它試圖以當(dāng)代的方式詮釋一種古老的釀酒與品飲體系,調(diào)和酒精、味覺(jué)與視覺(jué)的情緒差異,進(jìn)而以恰當(dāng)?shù)姆绞接|達(dá)當(dāng)代人的味覺(jué)與感官體驗(yàn)、進(jìn)入大眾認(rèn)知中“或許不屬于黃酒”的飲用場(chǎng)景。
??項(xiàng)目從2016年起持續(xù)至今。楊韜帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)圍繞福建紅曲黃酒新生問(wèn)題展開實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐,包括:福建紅曲系統(tǒng)性田野調(diào)查,紅曲黃酒釀造技術(shù)實(shí)踐、飲用方式改造、觀念藝術(shù)計(jì)劃、產(chǎn)品生產(chǎn)、項(xiàng)目商業(yè)性實(shí)踐等。
??酒精與人的關(guān)系始終令人著迷。澀品??將酒作為一種設(shè)計(jì)與表達(dá)媒介,將收集來(lái)的福建紅曲逐一分析、復(fù)合,設(shè)計(jì)紅曲、糯米與水的比例,調(diào)和酒精、氣味與視覺(jué)的情緒差異,繼而勾連聲音、影像、器物乃至觀念藝術(shù)。十四五度的酒體如同一種觸媒或藥引,在微醺中催發(fā)出一系列溝通感觀的、多元的釀制,繼而演變出無(wú)限可能。
??祎設(shè)計(jì)
??自2015年起,祎設(shè)計(jì)發(fā)現(xiàn)在每個(gè)設(shè)計(jì)工作室的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和生產(chǎn)過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生很多瑕疵品不能采用;在景德鎮(zhèn)這個(gè)千年瓷都,陶瓷生產(chǎn)過(guò)程中三到五成的報(bào)廢率習(xí)以為常。作為陶瓷產(chǎn)業(yè)不可降解的附屬品,中國(guó)每年產(chǎn)生1800萬(wàn)噸陶瓷廢品。于是,祎設(shè)計(jì)開始建立自己的研發(fā)實(shí)驗(yàn)室和小型制造工廠,將解決陶瓷廢物管理問(wèn)題,并生產(chǎn)可用于建筑、藝術(shù)和商業(yè)產(chǎn)品的綠色、可持續(xù)、循環(huán)產(chǎn)品作為使命。以減少世界上固體廢棄物的危害,并在中國(guó)和全世界推廣陶瓷的回收再生利用。
??此次展覽中的陶瓷再生瓷面桌的桌面部分采用了高達(dá)90%回收廢料的瓷磚,生產(chǎn)過(guò)程中做到了零浪費(fèi)和循環(huán)利用。這也是祎設(shè)計(jì)所希望做到的“We start when you finish”。
??易洪波(夏木織物)
??夏木織物于2013年推出,是一個(gè)專注于手工織物的設(shè)計(jì)品牌,致力于以現(xiàn)代、獨(dú)立、專注的精神,復(fù)興“瀏陽(yáng)夏布”等傳統(tǒng)手工織物。
??用苧麻織造的布,如今都叫夏布,這是中國(guó)原產(chǎn)的一種植物纖維,最早在周代時(shí)就被用來(lái)績(jī)紗造布。然而,在明代的衣料革命中棉布全面取代了麻布,原本的麻類布料變成了只在夏天穿著的“夏布”。瀏陽(yáng)以其適宜苧麻種植的地質(zhì)環(huán)境、特有的苧麻品種、用瀏陽(yáng)河水進(jìn)行漂染的獨(dú)到工藝,還有勤勞智慧的瀏陽(yáng)人民,使得“瀏陽(yáng)夏布”名揚(yáng)天下。
??百衲:將瀏陽(yáng)夏布與其他手工織物的邊角料,以東亞地區(qū)民間習(xí)俗中的“縫新衲舊”的方式,拼貼、組合成具有當(dāng)代生活習(xí)慣的物品形式。
??地方:挪用上世紀(jì)八九十年代瀏陽(yáng)花炮行業(yè)的視覺(jué)語(yǔ)言,在設(shè)計(jì)中實(shí)踐“在地性”原則,以織物與服飾的形式,表達(dá)某種內(nèi)生的地方品格。
??語(yǔ)文:夏木織物對(duì)漢字非常著迷,在設(shè)計(jì)中突出傳遞“夏布與漢字一樣,都對(duì)東亞世界的形成有著非常深遠(yuǎn)的影響”。
??張雷 & Christoph John & Jovana Zhang(品物流形PINWU)
??品物流形設(shè)計(jì)工作室于2004年在中國(guó)杭州余杭成立。創(chuàng)始設(shè)計(jì)師張雷(中國(guó))、Christoph John(德國(guó))、Jovana Zhang(塞爾維亞)從2009年起帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì),聚焦中國(guó)傳統(tǒng)手工藝與材料的解構(gòu),并將其應(yīng)用到藝術(shù)裝置、家具設(shè)計(jì)、交通工具、空間設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、策展與品牌戰(zhàn)略等領(lǐng)域。
??品物流形的使命:基于中國(guó)傳統(tǒng)手工藝與材料的解構(gòu)研究,顛覆傳統(tǒng)設(shè)計(jì)語(yǔ)言,創(chuàng)作當(dāng)代設(shè)計(jì)作品,即“傳統(tǒng)的未來(lái)FUTURE TRADITION”。
??此次展出的“鞍”椅由42塊木板組成,將傳統(tǒng)自然染色工藝運(yùn)用于木材上,它的結(jié)構(gòu)誕生來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)的造物理念與手工藝拼布(Patchwork)——將織物用針線縫合,使不同來(lái)源的碎布拼接成一個(gè)整體。設(shè)計(jì)師應(yīng)用同樣的方式,將42塊橡木板縫制成一個(gè)三維的整體,構(gòu)建了一個(gè)擁有柔和的扶手與高靠背的座椅。同時(shí)用“縫”的方式賦予椅子一定的靈活度,當(dāng)人坐在上面的時(shí)候,會(huì)發(fā)生微小的位移,使其適應(yīng)身體的緩沖。
??張娜(再造衣銀行)
??再造衣銀行(Reclothing Bank)是獨(dú)立設(shè)計(jì)師張娜于2011年創(chuàng)辦的可持續(xù)時(shí)尚品牌。再造衣,用“再設(shè)計(jì)”的角度重新審視,回收社會(huì)廢棄物,以設(shè)計(jì)的力量去改造再生,創(chuàng)造出適合當(dāng)下的全新作品;銀行,指代其作為受理廢棄物的存儲(chǔ)、流通、匯兌的模式。
??再造衣銀行提倡“拒絕浪費(fèi),循環(huán)使用,時(shí)尚重生”的價(jià)值觀,是多了一種對(duì)待過(guò)去的選擇。經(jīng)過(guò)10年的探索與深耕,再造衣銀行構(gòu)建出集舊衣再造、再生面料、天然環(huán)保纖維材料等科技與民藝相結(jié)合的全方位研發(fā)實(shí)驗(yàn)室。產(chǎn)品涵蓋服飾配飾、家居生活、旅行戶外、可移動(dòng)房屋等衣、食、住、行領(lǐng)域,形成自己特有的回收——再造——銷售——Repay給地球的完整閉環(huán)系統(tǒng),成為中國(guó)乃至世界一流的以可持續(xù)性時(shí)尚為核心的生活方式IP品牌。此次展出作品是為藝術(shù)家小珂獨(dú)家設(shè)計(jì)的{載Haute-Couture}系列服裝。
??小珂檔案
??——再造衣銀行{載Haute-Couture}系列
??童年的時(shí)候,外婆為小珂房間掛了一塊白底藍(lán)色印花的窗簾布,圖樣是那種80年代很常見(jiàn)的松鶴圖。在時(shí)間搖曳的斑駁里,它成為了小珂關(guān)于家、關(guān)于青春期記憶的一部分。
??18歲,小珂來(lái)到上海,就讀于復(fù)旦大學(xué)。媽媽擔(dān)心南方濕冷,特別從北京調(diào)配了一件軍大衣寄過(guò)來(lái)。那是外面很少見(jiàn)的擁有獨(dú)特收腰設(shè)計(jì)的女款,那些年小珂一直疊在被子上,有如部隊(duì)家庭在她生活中留下的一種痕跡。
??成為藝術(shù)家的小珂后來(lái)遇到了她創(chuàng)作上的搭檔,在他們決定成為人生伴侶的時(shí)候,婆婆送給小珂兩床被套作為結(jié)婚禮物。可是直到婚姻的散場(chǎng),她都沒(méi)有用過(guò)。
??加上小珂自己的舊衣服一起,這些織物拼湊出了她生命的片段。當(dāng)張娜用針線將這些時(shí)間的切片縫合在一起的時(shí)候,仿佛是用設(shè)計(jì)的語(yǔ)法去書寫一段歷史——如果說(shuō)“歷史”(History)這個(gè)詞語(yǔ)在父系社會(huì)的語(yǔ)境里選擇了“his”的詞根,那么藝術(shù)則不動(dòng)聲色地講述了“Herstory”——“她”的故事。一個(gè)家族之中三代女性的情感與記憶,藉由“衣服”這個(gè)線索連結(jié)起來(lái),如同一種語(yǔ)焉不詳?shù)拿艽a、一幅供人按圖索驥的地圖,針腳里密密麻麻地注解著生命的力量。
??女性的智慧本身其實(shí)是一種療愈的力量,在設(shè)計(jì)師張娜眼里,衣服是一種能量的結(jié)界。它為我們擋風(fēng)避寒,也用愛(ài)的溫度包裹著我們的靈魂。
??“能量是可以被轉(zhuǎn)化的,設(shè)計(jì)可以讓舊的衣服重生,獲得新的生命”。張娜嘗試用這樣一個(gè)舊衣重生的計(jì)劃,用設(shè)計(jì)美學(xué)去療愈人們的過(guò)去。就像一個(gè)心理治療師做個(gè)案那樣,她為每個(gè)人獨(dú)特的記憶量身定制。
??人們提供給她自己生命不同階段擁有特殊意義的舊衣服,她在這些記憶里做歸納、梳理、解構(gòu)與提純,回溯到人們的過(guò)去,解救他們被圍困在時(shí)間之中的情感能量。最后她尊重了過(guò)去,把所有的能量整合到一起,提煉成為一件與其在“當(dāng)下”時(shí)間節(jié)點(diǎn)的氣質(zhì)所呼應(yīng)的新衣服,就像是一座個(gè)體專屬“記憶博物館”。張娜的角色,其實(shí)有點(diǎn)像這座“博物館”的策展人,而策展(curator)其實(shí)來(lái)自拉丁詞根Cure,意思是“照料人們靈魂的人”。
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