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是時(shí)候讓極繁主義回來(lái)了

來(lái)源：家居百科時(shí)間：2025年02月19日 16:39

差不多十年前，當(dāng)逐漸物質(zhì)充裕的人們開始向往清心寡欲的房子，大談Less is more，并照著橫平豎直甚至有點(diǎn)冰冷的模板開始生活“斷舍離”之時(shí)，或許想不到，十年后的今天，自己又會(huì)被極致的簡(jiǎn)約整到寡淡得憂傷，仿佛這個(gè)家最多余的，就是自己。

極簡(jiǎn)沒錯(cuò)，但只知其然的跟風(fēng)模仿就顯得舍本逐末了。畢竟當(dāng)初極簡(jiǎn)的興盛是混亂年代從物質(zhì)到精神世界里催生出的對(duì)秩序感的渴求。范斯沃斯住宅雖好，可照搬下來(lái)并不一定適合自己住。

在這個(gè)人人追求精神慰藉的時(shí)代里，本該飛揚(yáng)起來(lái)的靈魂，如果被硬凹出來(lái)的條條框框拘在一處，未免從身體到心靈都得不到放松。也許正是這樣，近兩年隱約聽到有人開始呼喚“極繁主義”回歸了。

它是從Gucci的動(dòng)物紋樣疊穿，到孟菲斯風(fēng)格的幾何狂歡，是黃金雕飾的圣母像衣袍翻卷如浪，洛可可風(fēng)格的凡爾賽宮鏡廳中，水晶吊燈折射出千重光影，甚至是追憶往昔的復(fù)古回潮時(shí)刻里霓虹色彩的絢麗挽歌，更是普通人在社交媒體上的#Maximalism的標(biāo)簽。

Wendy Morrison的極繁主義之家，充滿幻想的東方元素。同時(shí)她還會(huì)在設(shè)計(jì)中考慮到風(fēng)水方面知識(shí)，用以平衡空間的自然元素。

極繁主義始終在物質(zhì)與精神的拉鋸戰(zhàn)中尋找平衡點(diǎn)。但設(shè)計(jì)中的繁復(fù)之美，絕非沒有章法的物質(zhì)堆砌，看似元素間撕扯拉鋸，可是暗藏邏輯在其中。

美學(xué)歷程螺旋上升，家的美學(xué)也一樣，所謂的節(jié)制與放縱永恒辯證，此刻不是永恒，但此刻的感受卻可以永恒存在。

極繁主義被重新“愛上”也許是因?yàn)楣训昧讼Ｍ麚Q種風(fēng)格，也或許真的是厭惡了所謂的條框與冰冷的舒服，想要尋找真正的自我。

極繁主義強(qiáng)調(diào)“大膽、豐富、層次感”，通過(guò)色彩、圖案、材質(zhì)和裝飾品的疊加，打造充滿個(gè)性與視覺張力的空間。

但極繁主義不是毫無(wú)頭緒的，無(wú)論多豐富的空間里，依舊是能在其中找到視覺核心，其他的存在皆是圍繞而而生的，而在混搭中的調(diào)性上的一致，也是保證more is more能夠真的實(shí)現(xiàn)美的關(guān)鍵，你會(huì)發(fā)現(xiàn)暗藏在其中的主線，些許的留白，更是那神來(lái)之筆。

01°

出挑的色彩

豐富、層次、點(diǎn)睛

說(shuō)起極繁人們80%都會(huì)先想到色彩，或許是高飽和度的，也可能是對(duì)比強(qiáng)烈的色彩組合，如寶石藍(lán)、祖母綠、深紅、亮黃等，多種撞色也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)。

我們還可以看到在墻面、家具、軟裝的色彩疊加，產(chǎn)生豐富的視覺層次感，也有在基礎(chǔ)色調(diào)中加入小面積跳色來(lái)制造視覺焦點(diǎn)。

©Wendy Morrison

©Martin Brudnizki

02°

戲劇的沖突

那些看似不合理的“碰撞”

花卉、幾何、動(dòng)物紋、復(fù)古印花等不同圖案混搭，無(wú)論是條紋墻紙搭配波西米亞地毯，或格紋沙發(fā)與熱帶植物壁畫結(jié)合。

天鵝絨、絲綢、金屬、藤編、大理石等不同材質(zhì)的碰撞，增強(qiáng)空間質(zhì)感，絲絨沙發(fā)搭配黃銅茶幾，或木質(zhì)書架與鏡面裝飾結(jié)合，材質(zhì)間的沖突感。很多時(shí)候還會(huì)看到繁復(fù)的壁紙、壁畫或裝飾線條(如護(hù)墻板、石膏線)打造“視覺轟炸”效果。

©Wendy Morrison

03°

華麗的秩序

東西古今，包容并蓄

跨越時(shí)空的組合在這里時(shí)常會(huì)出現(xiàn)，融合不同時(shí)代與文化的家具，如將巴洛克雕花椅與現(xiàn)代極簡(jiǎn)茶幾搭配，或中式屏風(fēng)與歐式沙發(fā)結(jié)合。

夸張?jiān)煨偷膯纹啡缁⌒紊嘲l(fā)、異形鏡子、雕塑感燈具等具有戲劇性的家具，強(qiáng)化了風(fēng)格標(biāo)簽。

由 Martin Brudnizki 設(shè)計(jì)工作室打造的第五大道酒店，融合鍍金時(shí)代奢華與現(xiàn)代波西米亞浪漫風(fēng)，在116 年文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上融入古董藝術(shù)品，帶來(lái)時(shí)空交錯(cuò)感。

在現(xiàn)代主義盛行的時(shí)代，托尼·杜奎特是個(gè)反其道而行之的極繁主義倡導(dǎo)者，大膽的色彩、反光的鋼表面和塑料占據(jù)了主導(dǎo)地位。

04°

自然與浪漫

藝術(shù)品、花草綠植、燈光氛圍

裝飾畫、擺件、書籍、綠植等經(jīng)常是會(huì)填滿墻面與臺(tái)面，但總是有主題貫穿在其中，如廊墻、古董角、植物角。

結(jié)合著各種燈具的呈現(xiàn)，營(yíng)造溫暖且富有層次的光影效果。而射燈或軌道燈突出裝飾畫、雕塑等核心元素，更增加了了空間里的戲劇感。同時(shí)，自然光的得當(dāng)利用更是避免了過(guò)于繁復(fù)的空間里的壓抑感，更顯自由奔放。

©hzinteriors

每種風(fēng)格流行的背后，都是與社會(huì)的發(fā)展與精神風(fēng)貌的變化相關(guān)的。就如時(shí)尚是面鏡子，照出來(lái)的是聚焦后的時(shí)代之像，家居空間與生活也是密不可分的。近五年來(lái)，想必經(jīng)歷過(guò)宅家-復(fù)工-卷生卷死的大多數(shù)國(guó)人，對(duì)家的意義的思考次數(shù)，都是幾何倍上升的，真正適合自己的才是最正確的，無(wú)論衣食住行，都要選對(duì)屬于自己的——那條賽道，如果真的希望用裝飾填滿，那又何妨。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)