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博物館日 | 他在淘古中發(fā)現(xiàn)中國設計的斷層

來源：家居百科時間：2020年05月18日 13:17

坐落在黃浦江邊上，楊明潔創(chuàng)辦的YANG DESIGN的辦公室，也是一座私人工業(yè)設計博物館。

以下文字來自楊明潔新書《做設計》

從一盞德國小臺燈，到一座發(fā)電站

最初只是源于一種興趣，一種出于職業(yè)的、對舊的工業(yè)產(chǎn)品的興趣。在德國留學與工作的時候，我喜歡去歐洲各地的舊貨市場、古董商店淘一些工業(yè)革命之后的舊貨。( 就像“做設計”一樣，淘舊貨這件事情本身讓我快樂。) 我很難形容我對于老產(chǎn)品的喜好，它們經(jīng)過時間的洗禮后留下的使用痕跡與被氧化后的表面質(zhì)感對我而言是如此美麗迷人。在這些老舊的工業(yè)產(chǎn)品上，我可以發(fā)現(xiàn)某個時期某個國家、某個族群的生活方式、人文、審美。同時可以看到西方從手工藝時代到工業(yè)時代，也經(jīng)歷了從繁瑣到極簡的過程。

記得最早的一件是剛到德國時，在漢堡的魚市附近的舊貨市場買到的一盞小臺燈，是20 世紀30 年代美國產(chǎn)的。工藝很簡單，也很巧妙，鋁制的薄片彎折成型，表面附著著棕色的木紋。這在今天也還是一種不錯的設計。

從那個時候一直到現(xiàn)在，十多年了。每次去到不同國家的城市，無論是紐約、柏林、巴黎還是首爾、東京、倫敦，第一件事就是尋找當?shù)氐墓哦袌龌蛘呤钱數(shù)氐囊恍┰O計品店。我不太會去逛當?shù)氐囊恍┐笊虉觯驗槊總€城市的大商場大同小異，散發(fā)著強烈的全球化之后同質(zhì)化的無聊感。對我而言當?shù)卮蟠笮⌒〉墓哦袌鼍拖袷且粋€個的博物館，在那里才能發(fā)現(xiàn)當?shù)嘏c眾不同的人文質(zhì)感。

就這樣陸續(xù)收了大大小小的一千多件舊物放在倉庫里。直到2013 年，我發(fā)現(xiàn)了上海第八棉紡廠內(nèi)的一座具有百年歷史的發(fā)電站。因為煤炭發(fā)電的功能需要的傳送帶、發(fā)電機底座、巨型的落料斗等設備造就了一個奇特的建筑結(jié)構(gòu)。將舊的工業(yè)產(chǎn)品放置入一個舊的工業(yè)建筑，我想將其改造為博物館應該是最佳的選擇，于是花了一年的時間進行改造。

發(fā)電站內(nèi)部原有斑駁的混凝土框架被完整地保留下來，巨大的白色體塊穿插其中，是新建的部分。里面分成了歷史館、現(xiàn)代館以及未來館三個板塊。我希望更多人了解到這些舊物背后的故事。單純作為物質(zhì)，它們已經(jīng)完成了使命，或許應該歸為垃圾。但在它們身上所承載的人文信息值得我們?nèi)パ芯?，這是這些舊物的價值所在。

在考古中發(fā)現(xiàn)設計的斷層

在整理藏品的過程中，我發(fā)現(xiàn)在中國能搜集到的其實很少，大多來自國外。而在國外成體系地收藏這種工業(yè)文明產(chǎn)物的博物館有很多，比如巴黎技術(shù)與工藝博物館、德意志博物館、英國V&A 博物館，還有很多民間的私人博物館，它們完整地記錄了一個國家的工業(yè)文明。但中國卻沒有這樣的博物館。沒有的原因是，中國沒有經(jīng)歷過完整的現(xiàn)代工業(yè)文明發(fā)展進程。

仿制的過程是由表及里的，與創(chuàng)新的過程是逆向的，很多時候并不知道這樣的形態(tài)因何而來，只是模仿最終的結(jié)果，長此以往便喪失了從源頭開始創(chuàng)新的能力。而在西方現(xiàn)代設計循序漸進的發(fā)展過程中，往往是一種材料與工藝的創(chuàng)新導致一種新的設計語言的誕生，比如二戰(zhàn)時美軍用于保護傷員腿部的合成板夾具，被伊姆斯夫婦用于家具的設計，從此全球誕生了一系列經(jīng)典的合成板家具。但這一切在中國沒有發(fā)生，我們看到的往往是最終的結(jié)果，于是表面化的、符號化的設計充斥著中國。

通過時間軸的對比研究，我們可以看到東西方在近現(xiàn)代設計發(fā)展上的差異與差距。

18 世紀60 年代，第一次工業(yè)革命爆發(fā)，產(chǎn)品由手工藝時代進入到了機器化大生產(chǎn)的時代，產(chǎn)品設計也進入到了一個全新的革命時代。

在接下來的兩百多年中，西方國家的產(chǎn)品設計是在循序漸進與快速變革中發(fā)展與積累的——從英國莫里斯的新手工藝運動到德意志制造聯(lián)盟、包豪斯，到意大利的孟菲斯，再到二戰(zhàn)以后設計重心轉(zhuǎn)向美國。一系列新的材料與工藝的誕生，催生了一系列新的工業(yè)產(chǎn)品以及新的設計語言。

第一次工業(yè)革命爆發(fā)的同期在中國是清朝，在外交上閉關(guān)鎖國，封建自然經(jīng)濟占統(tǒng)治地位，土地高度集中，導致資本主義發(fā)展緩慢。到19 世紀中期，國門洞開，中國自然經(jīng)濟受到西方資本主義的沖擊，開始瓦解。反封建思想逐漸興起，西學東進。國內(nèi)出現(xiàn)農(nóng)民階級對封建統(tǒng)治的反抗（太平天國運動）和地主階級的運動（洋務運動），社會性質(zhì)發(fā)生變化成為半殖民地。而與此同時，在西方，德國的西門子、美國的通用電氣等現(xiàn)代企業(yè)相繼成立。

中國沒有在完整意義上經(jīng)歷過第一、第二次工業(yè)革命，沒有形成相應的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，于是造成了中國工業(yè)設計的一個斷層，長達一兩百年。

在前英國科學博物館學者杰克·查洛納（Jack Challoner）的統(tǒng)計中，這個時間跨度會更長。從舊石器時代（250 萬年前）到公元2008 年之間產(chǎn)生了1001 項改變世界的重大發(fā)明，其中中國有30 項，占3%。這30 項全部出現(xiàn)在1500 年之前，占1500年前全球重大發(fā)明的18.4%，其中最后一項是1498 年發(fā)明的牙刷，這也是明代唯一的一項重大發(fā)明。在公元1500 年之后500 多年里的全世界838 項重大發(fā)明中，沒有一項來自中國。在近300 年誕生的新興行業(yè)中，沒有一項是由中國人創(chuàng)造。

在這樣一個背景下，我們的現(xiàn)代設計當然也就薄弱，事實上，現(xiàn)代設計就是西方設計。

直到改革開放，更確切地講應該是2000 年以后，才慢慢有起色。因為改革開放前是計劃經(jīng)濟，企業(yè)對于產(chǎn)品設計的需求很小。而改革開放之后，西方強勢的文化與商品進入，中國企業(yè)毫無競爭力，只能淪為代工廠商，同樣對于工業(yè)設計的需求很弱。直到近些年，企業(yè)的轉(zhuǎn)型成為了國家經(jīng)濟轉(zhuǎn)型發(fā)展的重要一環(huán)時，工業(yè)設計才逐步得到多方面的重視。

設計的斷層造成山寨橫行以及國人對于知識產(chǎn)權(quán)的漠視，這傷害的是一個國家的品牌。這一點不解決，中國的設計在國際上是不會獲得尊重的。我常常在想，因為我是一位來自中國的設計師，即便我再努力，也是很難獲得國際上的認可的。這樣的想法是不是很悲觀呢？

中國沒有在完整意義上經(jīng)歷過第一次、第二次工業(yè)革命，導致了山寨與代工，但是又趕上了第三次工業(yè)革命——互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)革命，兩者相加，于是就誕生了很多只有在中國才會發(fā)生的獨特的現(xiàn)象。比如很多靠生產(chǎn)銷售大量廉價山寨產(chǎn)品的企業(yè)迅速發(fā)展乃至上市。

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